數(shù)字技術(shù)對電視劇視覺效果影響研究
發(fā)布時(shí)間:2021-08-01 09:52
隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展,媒體融合已成為時(shí)代發(fā)展趨勢。數(shù)字技術(shù)的迅猛革新深刻影響著電視劇的視覺效果。電視劇觀眾日益提高的視覺審美追求改變了他們對電視劇視覺思維的認(rèn)知。觀眾已不再單一追求電視劇的故事內(nèi)容,還同樣看重畫面整體的視覺感官刺激,而數(shù)字技術(shù)則提供了構(gòu)建此類視覺空間的技術(shù)支持。首先,本文引入了數(shù)字技術(shù)中數(shù)字圖像視頻技術(shù)的基本理論,闡述了電視劇在數(shù)字技術(shù)應(yīng)用下的工作原理,在視覺文化語境下運(yùn)用視覺思維理論與視覺傳播理論分析電視劇創(chuàng)作者與觀眾在電視劇視覺畫面中的互動(dòng)過程以及作品與觀眾之間的“契約”關(guān)系。其次,筆者以自制數(shù)字電視短劇《立冬》為例,通過案例理論結(jié)合實(shí)踐進(jìn)行研究,利用數(shù)字技術(shù)強(qiáng)化《立冬》中畫面構(gòu)圖、光影內(nèi)涵、色彩符號等視覺張力使其在視覺上富有“美學(xué)意蘊(yùn)”。繼而從前期拍攝與后期制作的角度,通過對《立冬》的視覺表現(xiàn)技巧的闡釋與分析,論證了數(shù)字技術(shù)對其視覺效果產(chǎn)生的創(chuàng)造性變化。最后,通過尖端虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電視劇視覺語言藝術(shù)的融合,實(shí)現(xiàn)筆者對《立冬》視覺形象與視覺意象表現(xiàn)方式的創(chuàng)新以及觀眾對數(shù)字電視劇視覺審美認(rèn)知能力的提高。本文通過前面的具體分析,論述了在數(shù)字技術(shù)支持下電視劇視覺空間創(chuàng)造方...
【文章來源】:重慶郵電大學(xué)重慶市
【文章頁數(shù)】:73 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【圖文】:
“全文”檢索項(xiàng)下兩種檢索詞數(shù)量百分比圖
圖 1-1 可見,2010-2017 年在以“全文”檢索項(xiàng)下,檢索詞為“數(shù)字電視劇視覺”與“電視劇視覺”相關(guān)文獻(xiàn)研究數(shù)量百分比圖,這說明目前國內(nèi)學(xué)術(shù)界對“電視劇視覺”的研究較為廣泛和深入,可是對“數(shù)字電視劇視覺”的探討則很有限,可以說是少之又少。數(shù)字電視劇視覺24%電視劇視覺76%數(shù)字電視劇視覺電視劇視覺
《立冬》中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是運(yùn)用攝影技法,布局畫面核心元素而形成的藝術(shù)形式,以最佳的視覺方式展現(xiàn)故事主要思想和審美情感的方法。電視劇的第一幕往往是視覺形象的核心部分,要使得第一幕達(dá)到“統(tǒng)一”,才能激起觀眾在看片時(shí)的好奇心并為整個(gè)劇情定下主要基調(diào)。首幕為了鎖定整部片子陰郁的視覺形象基調(diào),筆者選擇在封閉的空間以稍仰的角度進(jìn)行畫面遠(yuǎn)景構(gòu)圖,把第一場戲畫面主體擱置于樓道的里側(cè),畫面左下側(cè)是由墻磚線條構(gòu)成的視覺引導(dǎo)線,如圖 3-1 所示。整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)形成成了環(huán)境大于人物的的視差空間,其特性在于運(yùn)用視覺形象的張力傳遞主要人物置于此情此景時(shí)復(fù)雜的視覺氛圍。此畫面是以右向左的滑動(dòng)形式,循序漸進(jìn)地展開故事的畫面內(nèi)容,強(qiáng)烈地刺激觀眾的視覺感官以及心理知覺。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖突破了劇中畫面的視角限制,以運(yùn)動(dòng)的形式極大地拓展了視覺的空間范圍,呈現(xiàn)出了大規(guī)模的樓道空間原貌,給觀眾造成全方位的視覺效果。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]關(guān)于視覺思維在電視畫面編輯中的運(yùn)用思考[J]. 鄭朝暉. 新聞研究導(dǎo)刊. 2017(22)
[2]電視專題紀(jì)錄片后期編輯制作的視覺效果及把握分析[J]. 林新華. 西部廣播電視. 2017(21)
[3]數(shù)字技術(shù)在電視劇視覺藝術(shù)中的功用[J]. 米高峰,喬振亞. 當(dāng)代電視. 2017(08)
[4]數(shù)字電視技術(shù)的應(yīng)用及發(fā)展趨勢[J]. 趙作軍. 西部廣播電視. 2016(15)
[5]談電視劇色彩意象對時(shí)代感的表現(xiàn)[J]. 余青蓮. 當(dāng)代電視. 2016(08)
[6]影視創(chuàng)作中的視覺思維表現(xiàn)[J]. 趙曉培. 大眾文藝. 2016(14)
[7]數(shù)字藝術(shù)對影視創(chuàng)作的影響[J]. 郝巍東. 當(dāng)代電視. 2016(06)
[8]完美攝影機(jī)[J]. 呂尚偉. 數(shù)碼影像時(shí)代. 2015(12)
[9]電影藝術(shù)中光影表現(xiàn)的審美價(jià)值[J]. 曹毅,石慧. 作家. 2014(02)
[10]方興未艾的高幀率電影[J]. 劉佳楠. 現(xiàn)代電影技術(shù). 2013(10)
碩士論文
[1]影視的視覺表達(dá)[D]. 龔雪婷.新疆大學(xué) 2012
[2]論數(shù)字技術(shù)對電視劇創(chuàng)作影響的研究[D]. 肖宇.哈爾濱師范大學(xué) 2011
本文編號:3315305
【文章來源】:重慶郵電大學(xué)重慶市
【文章頁數(shù)】:73 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【圖文】:
“全文”檢索項(xiàng)下兩種檢索詞數(shù)量百分比圖
圖 1-1 可見,2010-2017 年在以“全文”檢索項(xiàng)下,檢索詞為“數(shù)字電視劇視覺”與“電視劇視覺”相關(guān)文獻(xiàn)研究數(shù)量百分比圖,這說明目前國內(nèi)學(xué)術(shù)界對“電視劇視覺”的研究較為廣泛和深入,可是對“數(shù)字電視劇視覺”的探討則很有限,可以說是少之又少。數(shù)字電視劇視覺24%電視劇視覺76%數(shù)字電視劇視覺電視劇視覺
《立冬》中的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖是運(yùn)用攝影技法,布局畫面核心元素而形成的藝術(shù)形式,以最佳的視覺方式展現(xiàn)故事主要思想和審美情感的方法。電視劇的第一幕往往是視覺形象的核心部分,要使得第一幕達(dá)到“統(tǒng)一”,才能激起觀眾在看片時(shí)的好奇心并為整個(gè)劇情定下主要基調(diào)。首幕為了鎖定整部片子陰郁的視覺形象基調(diào),筆者選擇在封閉的空間以稍仰的角度進(jìn)行畫面遠(yuǎn)景構(gòu)圖,把第一場戲畫面主體擱置于樓道的里側(cè),畫面左下側(cè)是由墻磚線條構(gòu)成的視覺引導(dǎo)線,如圖 3-1 所示。整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)形成成了環(huán)境大于人物的的視差空間,其特性在于運(yùn)用視覺形象的張力傳遞主要人物置于此情此景時(shí)復(fù)雜的視覺氛圍。此畫面是以右向左的滑動(dòng)形式,循序漸進(jìn)地展開故事的畫面內(nèi)容,強(qiáng)烈地刺激觀眾的視覺感官以及心理知覺。運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖突破了劇中畫面的視角限制,以運(yùn)動(dòng)的形式極大地拓展了視覺的空間范圍,呈現(xiàn)出了大規(guī)模的樓道空間原貌,給觀眾造成全方位的視覺效果。
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]關(guān)于視覺思維在電視畫面編輯中的運(yùn)用思考[J]. 鄭朝暉. 新聞研究導(dǎo)刊. 2017(22)
[2]電視專題紀(jì)錄片后期編輯制作的視覺效果及把握分析[J]. 林新華. 西部廣播電視. 2017(21)
[3]數(shù)字技術(shù)在電視劇視覺藝術(shù)中的功用[J]. 米高峰,喬振亞. 當(dāng)代電視. 2017(08)
[4]數(shù)字電視技術(shù)的應(yīng)用及發(fā)展趨勢[J]. 趙作軍. 西部廣播電視. 2016(15)
[5]談電視劇色彩意象對時(shí)代感的表現(xiàn)[J]. 余青蓮. 當(dāng)代電視. 2016(08)
[6]影視創(chuàng)作中的視覺思維表現(xiàn)[J]. 趙曉培. 大眾文藝. 2016(14)
[7]數(shù)字藝術(shù)對影視創(chuàng)作的影響[J]. 郝巍東. 當(dāng)代電視. 2016(06)
[8]完美攝影機(jī)[J]. 呂尚偉. 數(shù)碼影像時(shí)代. 2015(12)
[9]電影藝術(shù)中光影表現(xiàn)的審美價(jià)值[J]. 曹毅,石慧. 作家. 2014(02)
[10]方興未艾的高幀率電影[J]. 劉佳楠. 現(xiàn)代電影技術(shù). 2013(10)
碩士論文
[1]影視的視覺表達(dá)[D]. 龔雪婷.新疆大學(xué) 2012
[2]論數(shù)字技術(shù)對電視劇創(chuàng)作影響的研究[D]. 肖宇.哈爾濱師范大學(xué) 2011
本文編號:3315305
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教材專著