自2011年東日本大震災(zāi)以降,一批年輕的日本電影導(dǎo)演攜作品頻頻在國內(nèi)外電影節(jié)上獲獎,受到了廣泛的關(guān)注。與同時期崛起的導(dǎo)演相比,生于1980年的青年導(dǎo)演深田晃司的電影無論在主題選擇,還是影像美學(xué)上都有著結(jié)構(gòu)性的相似之處,同時又存在著普遍性的特殊之處,或同質(zhì)的異質(zhì)性表達(dá)。在總括性地介紹了深田晃司導(dǎo)演之后,對他的電影文本進行了征候式解讀,并將影片中呈現(xiàn)出的或"戰(zhàn)爭"或"災(zāi)難"的外在表象放置在日本"3·11"事件中加以討論,發(fā)現(xiàn)一種觀念性創(chuàng)傷幽靈散布其中,本文試圖闡釋由于這種創(chuàng)傷無法被再現(xiàn)/表征而造成的集體性情感表達(dá)的失語。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、關(guān)于深田晃司及其電影作品
二、設(shè)置與反復(fù)：作為征候的創(chuàng)傷幽靈
三、失語的情感：再現(xiàn)/表征的不可能
結(jié)語



本文編號：3273747