本文關鍵詞：徐靜蕾電影的女性形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著中國電影日益繁榮的發(fā)展及女性社會地位的提高，徐靜蕾、李玉、馬儷文等一批出生于70年代的女導演開始在影壇嶄露頭角。徐靜蕾憑借其獨特的才華，完成了從演員到導演的華麗轉身。在她自導自演的五部影片中，徐靜蕾通過其女性的性別優(yōu)勢，帶著對女性關懷的目光，重新審視社會中存在的兩性關系，呼吁女性應該具有獨立自主的女性主義意識。她把鏡頭對準了尋常生活中，不同年齡、不同時期及不同層次的女性，為我們展現了新時期以來女性的思想及其自我自覺意識發(fā)生的巨大變化。一個個鮮活且不落窠臼的女性形象成為其徐氏電影的重要組成部分。收獲成長的小魚、困頓情感中的陌生女人、在夢想與現實中苦苦掙扎的女演員，面對職場與情感矛盾的杜拉拉及艾米，這些熒幕上的個性的女性形象可說是現實社會中不同女性的真實生活的再現，故而影片播出后在觀眾中引起了巨大的反響，這也造就了徐靜蕾成為第一個票房過億的女導演。 本論文共分為六章。第一章為緒論，在此部分中主要包含對徐靜蕾的個人簡述及綜合自己搜集到的相關的徐靜蕾的資料，總結當今學術界及影視界對徐靜蕾電影的研究現狀，分析出本文研究的意義所在及可行性。 第二章，對于女性主義理論及女性主義與中國電影的關系進行論述，從中我們看到，近年來女性意識的自我提高及其女性思想對于電影的影響。 第三、四章，在此理論基礎上，對于徐靜蕾影片中的女性形象進行具體、詳細的類型化劃分。通過對比研究，可以把研究對象貫以成長的敘事主題，分為成長女孩和力量女性。成長女孩又被詮釋為生活成長女孩、情感成長女孩及成長后反思的女性形象。力量女性從職場和情感兩方面加以剖析，從而讓我們能多角度、全方位地了解徐靜蕾影片中的女性形象。 第五章，站在宏觀的角度上，綜合徐靜蕾的五部影片，爬梳影片中性格各異、思想不斷進步的女性形象，與此同時，我們也要看到女性形象背后的不足之處——即男權主義的存在，繼而由詳細地從戀父情結、行為表征及外形表征三個方面對其存在進行闡釋，并結合傳統(tǒng)、社會及商業(yè)運作等角度剖析其存在的原因，以期能夠真正意義上實現兩性平等。 第六章，綜合上述分析，通過女性的視角，從徐靜蕾影片的敘事主題、女性敘述人等方面來詮釋徐靜蕾影片創(chuàng)作的獨特之處�？傊疚牧η蟠蚱埔酝鶎τ谛祆o蕾影片的單個、個例的影片分析，把其5部影片中的女性形象架構在整體中進行類化，多角度地認識女性。在每個鮮明的女性形象背后，我們要看到女性努力吶喊自己心聲時受到的阻礙即男權主義的存在，并對其存在的形式及原因進行解析，以期大眾正確地審視兩性關系，能夠早日實現兩性關系真正的意義的平等。
【關鍵詞】：徐靜蕾電影 女性形象 女性主義 兩性對立 女性特征
【學位授予單位】：山西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-8
• 目錄8-9
• 1 引言9-13
• 1.1 國內研究現狀9-11
• 1.2 徐靜蕾電影中女性形象的研究意義11-13
• 2 女性主義理論與電影13-15
• 2.1 女性主義概述13
• 2.2 女性主義理論與中國電影13-15
• 3 影片中的成長型女孩15-25
• 3.1 生活成長——以《我和爸爸》中的小魚為例15-18
• 3.2 情感成長——以《一個陌生女人的來信》中的陌生女人為例18-21
• 3.3 成長的反思——以《夢想照進現實》中的女演員為例21-25
• 4 影片中的力量女性25-33
• 4.1 職場力量女性——以《杜拉拉升職記》中的杜拉拉為例25-28
• 4.2 情感力量女性——以《親密敵人》中的艾米為例28-33
• 5 女性形象背后的男權主義33-43
• 5.1 戀父情結33-36
• 5.2 外形表征36-38
• 5.3 情感回歸38-43
• 6 徐靜蕾影片女性主義特征43-49
• 6.1 成長的敘述主題43-44
• 6.2 女性話語權的爭奪44-49
• 結語49-51
• 致謝51-53
• 參考文獻53-54

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前9條

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  本文關鍵詞：徐靜蕾電影的女性形象研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：325853