本文以殷明珠在電影與紙媒中的視覺形象為例,分析女明星形象的文本與社會(huì)話語。文章重點(diǎn)對殷明珠的個(gè)人雜志照片、但杜宇攝制的電影劇照以及影片《盤絲洞》中的"女妖"形象表演進(jìn)行了解讀,分別從明星形象的話語建構(gòu)、對女性身體的多重欲望化觀看、神怪片中的女性欲望主體三個(gè)方面考察了殷明珠的形象再現(xiàn),試圖從視覺文化的角度來豐富早期女明星的研究,從而將女明星論述勾連到中國早期視覺現(xiàn)代性的討論中。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

30年殷明珠雜志照（24)

這部電影中值得注意的是殷明珠的變裝，她起碼換了六套以上不同的服飾。（30）扮裝與兩類情節(jié)有關(guān)。首先，從鄉(xiāng)村到城市，穿上時(shí)髦漂亮的衣服成為“素女”擁抱都市文化與現(xiàn)代性的方式。她宛如一張白紙那樣被城市的物質(zhì)欲望所侵染。在一出“金錢”為她舉辦豪華生日宴會(huì)的場景中（圖6），她身著華服，懸掛彩帶，注視觀眾，位于畫面的上方中心�！敖疱X”的一擲千金將她打造成一件高級(jí)商品那樣，被周圍一群男男女女所簇?fù)�。男性們充滿欲望的眼神被充分表現(xiàn)出來。其次，與《海誓》類似，但杜宇電影中時(shí)常出現(xiàn)一個(gè)自我投射式的畫師角色，而畫師的主要功能就是讓女主角的身體得到藝術(shù)化/風(fēng)格化的再現(xiàn)。在《重返故鄉(xiāng)》中，“素女”分別打扮成西方雕塑與東方嫦娥的造型供畫家創(chuàng)作。在畫家眼中，她化身為繆斯女神，如同一件高級(jí)的藝術(shù)品般呈現(xiàn)（圖7）。圖7.《重返故鄉(xiāng)》劇照二（32)

殷明珠原名尚賢，字龍官，1904年出生于江蘇吳江縣的書香門第。她13歲喪父，隨后與母親遷居上海，15歲時(shí)就讀于美國人開辦的中西英文女中，并成為�；�。她性格活潑開朗，能說流利英文，愛運(yùn)動(dòng)，熱衷各種西洋事物，會(huì)跳舞、游泳、唱歌、騎馬、騎自行車、開汽車，她的外號(hào)“F.F.女士”（Foreign Fashion，“外國時(shí)尚”）便由此而來。（12）殷明珠也非常喜歡看好萊塢電影，尤其是當(dāng)時(shí)流行的偵探盜賊片，如《寶蓮歷險(xiǎn)記》（The Perils of Pauline）、《愛蓮娜新歷險(xiǎn)記》（The New Exploits of Elaine）等。一種說法是她的別名“明珠”也與傾慕《寶蓮歷險(xiǎn)記》的女主演白珠（Pearl White）有關(guān)。（13）在青少女時(shí)期，她便積極地將自己的洋派形象推向公領(lǐng)域，很快她的名聲傳向校外，成為上海交際界的名媛之一�！栋朐隆冯s志上曾刊登《F.F.》一文贊美她的交際魅力。（14）在尚未涉足電影界之前，照片成為她進(jìn)入公眾視野的一種方式。20世紀(jì)20年代初，她的照片就在各種畫報(bào)中刊登，用來介紹都市時(shí)尚風(fēng)潮。圖1是1921年的一張雜志照：她的照片與另一幅漫畫女性并置，向假定的（女性）讀者推薦一類“新裝束”。文字說明殷明珠的打扮在上海交際場中最為流行，即齊耳短發(fā)、高跟鞋，沒有纏足，“深受歐化”影響，迎合新思潮提倡的進(jìn)步女青年形象。盡管這張照片并沒有明確商業(yè)廣告性質(zhì)，但也利用了某種名人效應(yīng)。一方面，它滿足了公眾好奇心，即“名震一時(shí)的F.F.”的面貌得以被人觀賞；另一方面，殷明珠在照片中像模特一樣展示她的身體——更重要的是她的發(fā)型和服裝，同時(shí)也在更公開的范圍內(nèi)被認(rèn)同為時(shí)尚名流。時(shí)髦、前衛(wèi)與洋派為她成為電影女明星奠定了基礎(chǔ)，也是她在自我展示中獲得權(quán)力與信心的話語資源。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論《盤絲洞》的重映與早期電影的商業(yè)現(xiàn)代性[J]. 徐紅.  當(dāng)代電影. 2014(06)
[2]殷明珠與20世紀(jì)20年代初好萊塢明星文化[J]. 陳建華.  電影藝術(shù). 2009(06)



本文編號(hào)：3221233