<正>電影百年的發(fā)展歷程,與交通工具之間關系匪淺,無論是馬車、自行車等早期代步工具還是汽車、火車、輪船及飛機等現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物,它們在很多經(jīng)典的電影中成為獨特的敘事空間體系,推動著影片情節(jié)的發(fā)展,也反映出個體的生存遭遇及社會現(xiàn)實中的百態(tài)人生。而城市化進程的發(fā)展中,以汽車為代表的現(xiàn)代交通工具在不同國家的電影語言體系中表現(xiàn)又不盡相同,如果說好萊塢與中國電影中的汽車大多成為"流浪""尋找""逃亡"等主題的空間意義載體的話,那么,在有著特殊政治局勢和濃厚宗教氛圍為主導的伊朗電影中,汽車這種來自西方發(fā)達國家的產(chǎn)物如何發(fā)揮它的電影功能呢? 

【文章來源】：電影評介. 2020,(06)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、汽車空間與伊朗新電影
二、出租車:城市穿行、社會批判與百態(tài)人生
三、私家車:公路漫游、邊緣關照與現(xiàn)實書寫
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]伊朗女性電影的銀幕表達策略[J]. 黃含.  當代電影. 2018(12)
[2]圓圈邊緣的注視者:論賈法·帕納西的電影[J]. 慈祥.  文化藝術研究. 2013(02)
[3]賈法·帕納希:“看不見的現(xiàn)實”[J]. 葉甫蓋尼·古夏金斯基,羅佼.  世界電影. 2009(04)



本文編號：3203180