本文以景觀、姿勢與游戲定位西方電影理論中的反敘事譜系及其超克。早期電影人和先鋒藝術(shù)家試圖以影像對景/奇觀的直接呈現(xiàn)來構(gòu)筑反敘事地景,這一策略的失敗不僅在于敘事霸權(quán)的建立,還在于景觀被納入現(xiàn)代性主體規(guī)訓(xùn)工程的核心地帶。阿甘本將影像確立為對敘事與景觀構(gòu)成雙重否定的姿勢展示。朗西埃則指出電影中敘事與姿勢的游戲狀態(tài)意味著在敘事影像中依然涌動著姿勢展示的潛能,從而以辯證視野實現(xiàn)了對這一反敘事譜系的超克。 

【文章來源】：北京電影學(xué)院學(xué)報. 2020,(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：12 頁

【文章目錄】：
一、景觀：反敘事與注意力政體
二、姿勢：反敘事與反景觀
三、游戲：敘事與姿勢的對立共生
結(jié)語



本文編號：3174116