2019年上映的動(dòng)畫電影《遺失的環(huán)節(jié)》里,導(dǎo)演建構(gòu)了具象與抽象兩種類型的怪物形象。電影里的具象型怪物,雖然外在異化非人,但本質(zhì)上卻不具有令人恐懼的內(nèi)在自我;相反,電影里具有人類外形的人類個(gè)體,卻因其霸權(quán)型男性氣質(zhì)以及不斷膨脹的欲望而導(dǎo)致自身怪物化,內(nèi)在猙獰,令人恐懼,成了抽象型怪物。通過這樣的怪物敘事,導(dǎo)演揭示了人類社會里怪物的真實(shí)涵義。 

【文章來源】：成都航空職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2020,36(03)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、怪物的具象敘事
二、怪物的抽象敘事與去怪物化
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]蒂姆·波頓電影的怪物敘事研究[J]. 阮世勤.  科普創(chuàng)作. 2019(04)
[2]大腳怪的蹤跡之謎之追蹤[J]. 胡悅.  中國地名. 2015(09)
[3]恐怖背后:論歐美科幻驚悚電影中的怪物形象[J]. 阮世勤.  湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(04)



本文編號：3166993