賈樟柯作為出色的電影導(dǎo)演,關(guān)注邊緣人漂泊的生存狀態(tài)與迷茫,形成了別具一格的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格。紀(jì)實(shí)性的長(zhǎng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度、具有地域特征的空間敘事和特定的電影符號(hào)等都是賈樟柯電影的鮮明特點(diǎn)。本文以作者論為理論基礎(chǔ),通過賈樟柯的人生經(jīng)歷和時(shí)代背景論證了賈樟柯的電影作者身份,并證明《江湖兒女》符合作者電影,從主題、敘事策略、視聽語言等方面分析《江湖兒女》的作者電影特征。 

【文章來源】：戲劇之家. 2020,(30)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、賈樟柯的電影作者成長(zhǎng)之路
二、《江湖兒女》的主題
    (一)一以貫之的迷茫與人文情懷
    (二)永不褪色的女性主義
三、《江湖兒女》的敘事策略和視聽語言
    (一)獨(dú)特的敘事策略與巧妙的空間敘事
    (二)獨(dú)具匠心的鏡頭語言與精心設(shè)計(jì)的聲音
四、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]賈樟柯電影中的方言符號(hào)[J]. 陳山青,李健.  湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2019(03)
[2]《江湖兒女》的空間變異與性別辯證法[J]. 韓旭東.  電影文學(xué). 2019(06)
[3]鐵打的兒女 流水的江湖——賈樟柯《江湖兒女》的詩(shī)學(xué)分析[J]. 劉曉希,饒曙光.  當(dāng)代電影. 2018(10)

碩士論文
[1]賈樟柯電影作品研究[D]. 張亞娟.鄭州大學(xué) 2019
[2]賈樟柯電影空間敘事研究[D]. 韓洋.山東師范大學(xué) 2018
[3]第六代導(dǎo)演電影作品與社會(huì)變遷關(guān)系研究[D]. 浦麗娜.蘭州大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3165719