新浪潮電影敘事背景下,好萊塢大片與日本動(dòng)漫敘事性對(duì)中國(guó)廣大觀眾的沖擊力相比之前則更加強(qiáng)大,中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫在敘事性能夠利用"創(chuàng)意性"占有電影市場(chǎng)的重要角色,建立中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫獨(dú)特的"創(chuàng)意性"和高效的敘事審美模式非常重要。研究表明,正確把握不同電影敘事的邊界與優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)從主體間接性向主體性轉(zhuǎn)變,讓觀眾的審美意識(shí)在"非人類"敘事中抒發(fā)"人性"情感,公眾在視覺觀看過(guò)程中經(jīng)歷自然生命的代入感,生成走向國(guó)際的新模式。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(16)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、中國(guó)創(chuàng)意動(dòng)畫敘事形態(tài)的創(chuàng)意性建構(gòu)
二、在敘事創(chuàng)意空間上對(duì)傳統(tǒng)電影進(jìn)行反叛
三、敘事新邊界:國(guó)產(chǎn)創(chuàng)意動(dòng)畫敘事創(chuàng)新的意義指歸


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]數(shù)字化時(shí)代國(guó)產(chǎn)奇幻電影的敘事創(chuàng)意[J]. 何雙百.  電影文學(xué). 2019(17)
[2]電影中的風(fēng)格和媒介[J]. 歐文·潘諾夫斯基,楊振宇.  新美術(shù). 2017(12)



本文編號(hào)：3164687