近三十年來,隨著中東-伊斯蘭世界電影在國際影壇崛起,中東地區(qū)一些優(yōu)秀導演開始走出中東赴歐美進行跨文化創(chuàng)作,加上現(xiàn)居歐美的中東移民和阿拉伯后裔導演,他們構成一個跨文化創(chuàng)作群體活躍在歐美主流電影文化圈�？疾爝@個中東族裔導演群體的跨文化創(chuàng)作"逆襲"現(xiàn)象,分析其作品與歐美主流電影的差異所在,結合全球化背景,從文化分析視角闡釋這種跨文化創(chuàng)作中強烈的"阿拉伯-伊斯蘭文化"身份認同問題是本文的主要內(nèi)容。 

【文章來源】：當代電影. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、當代中東-伊斯蘭族裔電影人的跨文化創(chuàng)作路徑
二、當代中東-伊斯蘭族裔電影的形式與風格特點
    （一）差異化的角色設置與敘事方式
    （二）有別于歐美類型片的電影形態(tài)
    （三）強烈的現(xiàn)實主義氣息
三、當代中東-伊斯蘭族裔電影中的文化身份追問
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代伊斯蘭電影的東方美學復興[J]. 游飛,白云瑞.  當代電影. 2017(10)
[2]阿巴斯作者電影的美學風格論[J]. 史可揚,邢祥虎.  民族藝術研究. 2016(05)
[3]阿拉伯電影的策略:中東電影人大膽面對自己的現(xiàn)實[J]. 納娜·阿斯福爾,呂奇瑩.  世界電影. 2002(01)



本文編號：3157123