對于中國早期現(xiàn)實主義影片而言,反映社會現(xiàn)實即是一種創(chuàng)作取向、也是一個時代命題。媒介是能夠表現(xiàn)社會客觀現(xiàn)實的“鏡像”,電影也不例外。它在誕生之初便承擔了這樣一種媒介職能,客觀記錄生活現(xiàn)實、以視覺符號更為直觀的方式影響著我們的認知。其中尤以對悲劇人物的刻畫最具代表性。中國早期現(xiàn)實主義影片深刻演繹了不同身份悲劇人物:舊式資本家的人生悲劇《黑籍冤魂》中增和度、《孤兒救祖記》中楊壽昌;封建倫理桎梏下社會中產(chǎn)階層《難夫難妻》中坤乾兩家;社會底層民眾《玉梨魂》中梨娘、《閻瑞生》中的王蓮英、《最后之良心》中王秀貞、《盲孤女》中翠瑛《張欣生》中張欣生。影片中表現(xiàn)的這些悲劇人物形象具有很強的階層代表意義。影片對人物悲劇命運成因的探索是對中國1920年代社會現(xiàn)實生活中普通民眾悲劇根源的探究,同樣也是對社會現(xiàn)實存在悲劇根源的深刻剖析。影片中呈現(xiàn)的悲劇人物悲劇成因包括來自人物自身命運悲劇《閻瑞生》中王蓮英、《張欣生》中張父;社會倫理制度悲劇《難夫難妻》中坤乾兩家、《最后之良心》中王秀貞以及人物自身性格悲劇《黑籍冤魂》中增和度、《孤兒救祖記》中楊壽昌。中國早期現(xiàn)實主義影片中悲劇人物形象的設(shè)置,一方面為現(xiàn)實主義影片... 

【文章來源】：西安建筑科技大學(xué)陜西省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究方法
    第四節(jié) 研究內(nèi)容及創(chuàng)新點
第一章 中國早期電影的放映與觀影群體（1905—1925）
    第一節(jié) 電影的傳入與中國早期影片的放映環(huán)境
    第二節(jié) 中國早期影片的觀影群體
第二章 中國早期現(xiàn)實主義影片悲劇人物形象內(nèi)容呈現(xiàn)
    第一節(jié) 物質(zhì)現(xiàn)實的再現(xiàn)與影片悲劇劇情表達
    第二節(jié) 現(xiàn)實主義影片悲劇人物形象與社會互映
        一 鏡像認知與社會真實的影像描摹
        二 影片創(chuàng)造擬態(tài)環(huán)境與現(xiàn)實環(huán)境聯(lián)動
第三章 早期現(xiàn)實主義影片悲劇人物形象影像圖譜
    第一節(jié) 舊式資本家的人生悲劇—曾和度楊壽昌
    第二節(jié) 封建倫理桎梏下中產(chǎn)階層—坤乾兩家
    第三節(jié) 命運不可掙脫的社會底層民眾—梨娘王蓮英等
第四章 早期現(xiàn)實主義影片悲劇人物悲劇成因
    第一節(jié) 人物命運悲劇
    第二節(jié) 社會倫理制度悲劇
    第三節(jié) 人物性格悲劇
第五章 早期現(xiàn)實主義影片悲劇人物的影響
    第一節(jié) 影片悲劇人物創(chuàng)作的學(xué)理影響
    第二節(jié) 影片悲劇人物表現(xiàn)的社會影響
結(jié)語
參考文獻
附錄 碩士期間發(fā)表學(xué)術(shù)論文


【參考文獻】：
期刊論文
[1]空間、身份與欲望:中國早期電影觀眾的多元重構(gòu)[J]. 陳一愚.  當代電影. 2019(02)
[2]現(xiàn)實主義,作為一種藝術(shù)精神的指涉意義[J]. 賈磊磊.  當代文壇. 2016(04)

博士論文
[1]表征與建構(gòu)：中國早期電影的底層空間研究（1905—1937）[D]. 劉一瑾.山西師范大學(xué) 2016
[2]中國電影事業(yè)的開拓者[D]. 艾青.復(fù)旦大學(xué) 2010
[3]1920年代：民族認同與中國早期電影的確立[D]. 秦喜清.中國藝術(shù)研究院 2006



本文編號：3152128