南尼·莫萊蒂生長于意大利,是一位典型的作者導演,在長期的電影實踐中,他通過自編、自導、自演,形成了獨特的藝術(shù)風格。自傳式是他電影的特色,是關(guān)于導演的世界——對社會問題和政治環(huán)境的解讀;焦慮、幽默、諷刺、批判是他電影的標簽,是對內(nèi)在心理和外在生活的矛盾剖析;個體、家庭和生命是他電影探究的主題,是對人類生命情感與生活意義的檢視。從影四十多年,從最初的默默無聞到后來的蜚聲國際,這一路走來有著爭議和褒獎,但向觀眾展現(xiàn)的是更成熟、更深厚、更有藝術(shù)價值的南尼·莫萊蒂。這樣一位在意大利舉足輕重的導演,在國內(nèi)卻沒有獲得過多的關(guān)注,關(guān)于他的作品還缺乏系統(tǒng)性的研究。本文主要通過南尼·莫萊蒂的電影作品,來解讀其電影的敘事藝術(shù)及影片傳達的思想理念。文章將以六個章節(jié)來逐步分析導演的創(chuàng)作歷程及藝術(shù)風格。從分析成長經(jīng)歷來解讀導演自傳式的作者電影風格;從主題內(nèi)涵探析導演作品的哲學思辨;從敘事策略探究導演作品的敘事藝術(shù);從電影的視聽表現(xiàn)來進一步闡述導演電影敘事內(nèi)容的影像表達;最后結(jié)合導演作品創(chuàng)作的文化根源,來深入挖掘電影的藝術(shù)價值。通過對以上幾方面的敘事分析,來較為全面地展現(xiàn)莫萊蒂所構(gòu)建的電影敘事魅力,也希望能夠讓更多... 

【文章來源】：上海師范大學上海市

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《我自自足》

?懼。也暗示了這對戀人即將破裂的戀愛關(guān)系，同時映襯了片名失落的一代，他們對生活失望，對情感失落。在中景畫面里，導演通過調(diào)度人物的位置關(guān)系，來表達人物之間的情感距離。如在導演作品中時常展現(xiàn)家庭關(guān)系，在影片《兒子的房間》中，用中景展現(xiàn)了全家人圍坐在一起就餐的場景，給觀眾呈現(xiàn)了一個和諧友愛的家庭畫面。同樣是在該部影片中，主人公心理醫(yī)生喬瓦尼和他的病人在中景鏡頭中，他們之間是相對而坐的，人物之間是有隔閡的，這些患者的偏執(zhí)的行為和錯亂的精神與平靜的喬瓦尼形成了對比。圖1《我自自足》圖2《親愛的日記》圖3《我的母親》在莫萊蒂眾多的影片中都有類似這樣中景畫面，通過人物的對話塑造人物角色，通過調(diào)度演員的位置關(guān)系來表達人物的情感。除了對敘事性中景的運用，導演也還用了很多全景鏡頭來豐富畫面信息。圖4《失落的一代》圖5《金色的夢》圖6《彌撒結(jié)束了》場景的選擇可以體現(xiàn)角色的生活方式、也可以展現(xiàn)人物的個性，重要的是還可以幫助劇情的展開。南尼·莫萊蒂在作品中經(jīng)常以全景的方式來呈現(xiàn)主人公的居住環(huán)境（如圖4-6），房間陳設(shè)是簡單地生活化的，主人公就睡在一張窄小的床上，思索著問題。如電影《金色的夢》中米凱萊睡在床上想著如何展開弗洛伊德的這個故事，他時常陷入焦慮和夢境之中，通過全景更能體現(xiàn)這一角色的孤獨與無助。在這些全景畫面里的人物很少在畫面中心，往往處于畫面的邊緣，這也暗示了導演所傳遞的人物在情感上是疏離的，在生活中是孤獨的，他們難以排遣內(nèi)心紛繁復雜的情緒，導演使用全景很好的展示了人物與環(huán)境的關(guān)系及畫面敘事的內(nèi)涵。莫萊蒂的電影除了對中景和全景的使用，在影片中還配置了與影片內(nèi)容相適應的其他景別，豐富了畫面內(nèi)容，增強了畫面表現(xiàn)力和敘事性，不

對戀人即將破裂的戀愛關(guān)系，同時映襯了片名失落的一代，他們對生活失望，對情感失落。在中景畫面里，導演通過調(diào)度人物的位置關(guān)系，來表達人物之間的情感距離。如在導演作品中時常展現(xiàn)家庭關(guān)系，在影片《兒子的房間》中，用中景展現(xiàn)了全家人圍坐在一起就餐的場景，給觀眾呈現(xiàn)了一個和諧友愛的家庭畫面。同樣是在該部影片中，主人公心理醫(yī)生喬瓦尼和他的病人在中景鏡頭中，他們之間是相對而坐的，人物之間是有隔閡的，這些患者的偏執(zhí)的行為和錯亂的精神與平靜的喬瓦尼形成了對比。圖1《我自自足》圖2《親愛的日記》圖3《我的母親》在莫萊蒂眾多的影片中都有類似這樣中景畫面，通過人物的對話塑造人物角色，通過調(diào)度演員的位置關(guān)系來表達人物的情感。除了對敘事性中景的運用，導演也還用了很多全景鏡頭來豐富畫面信息。圖4《失落的一代》圖5《金色的夢》圖6《彌撒結(jié)束了》場景的選擇可以體現(xiàn)角色的生活方式、也可以展現(xiàn)人物的個性，重要的是還可以幫助劇情的展開。南尼·莫萊蒂在作品中經(jīng)常以全景的方式來呈現(xiàn)主人公的居住環(huán)境（如圖4-6），房間陳設(shè)是簡單地生活化的，主人公就睡在一張窄小的床上，思索著問題。如電影《金色的夢》中米凱萊睡在床上想著如何展開弗洛伊德的這個故事，他時常陷入焦慮和夢境之中，通過全景更能體現(xiàn)這一角色的孤獨與無助。在這些全景畫面里的人物很少在畫面中心，往往處于畫面的邊緣，這也暗示了導演所傳遞的人物在情感上是疏離的，在生活中是孤獨的，他們難以排遣內(nèi)心紛繁復雜的情緒，導演使用全景很好的展示了人物與環(huán)境的關(guān)系及畫面敘事的內(nèi)涵。莫萊蒂的電影除了對中景和全景的使用，在影片中還配置了與影片內(nèi)容相適應的其他景別，豐富了畫面內(nèi)容，增強了畫面表現(xiàn)力和敘事性，不同景別鏡頭的組?

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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[4]戲中戲：從戲劇結(jié)構(gòu)到戲劇觀念[D]. 蔣鑫.安徽大學 2011
[5]克爾凱郭爾反諷概念研究[D]. 顏東升.河北大學 2010
[6]戰(zhàn)后意大利共產(chǎn)黨演變衰落的歷史軌跡、原因及啟示[D]. 郭為立.華中師范大學 2008
[7]世界意識流電影淺析[D]. 楊曉燕.蘇州大學 2006



本文編號：3124931