本文從三個部分對寧瀛電影進行了分析。第一部分從女性主義理論、女性主義電影理論出發(fā),說明了寧瀛在電影中建構(gòu)她心中的女性形象,并且使得傳統(tǒng)男性形象在影片中隱退和缺失,從中總結(jié)出寧氏女性觀。寧瀛的電影善于塑造獨立的、自由的女性個體,婚戀的自由選擇成為了女性表達(dá)自我的途徑,她們完美地展現(xiàn)出女性在爭取自己權(quán)利過程中的三個不同階段。第二部分針對寧瀛影視作品中的新現(xiàn)實主義的敘事手法進行分析。新現(xiàn)實主義起源于意大利,寧瀛少時對真實的追求、在意大利學(xué)習(xí)的電影理論知識以及跟隨貝托魯奇拍攝《末代皇帝》積累的實踐經(jīng)驗都讓她在自己的創(chuàng)作中運用了新現(xiàn)實主義的敘事手法,她的作品記錄了生活的真實狀態(tài),展現(xiàn)了“反戲劇化”的散點生活,新現(xiàn)實主義電影理論使得她的影片在表現(xiàn)方法上同樣真實可靠。第三部分對寧瀛作品中的笑中含淚的黑色幽默進行分析,現(xiàn)有寧瀛單獨執(zhí)導(dǎo)并且公映的九部電影中,雖然只有《有人偏偏愛上我》和《浪漫天降》被認(rèn)為是喜劇片,但是這并不影響寧瀛作品中的幽默效果,只是寧瀛的幽默是一種含淚的黑色幽默,荒誕的手法、夸張的方式以及幽默語言的運用呈現(xiàn)出寧瀛對人生的探討。 

【文章來源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：63 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 研究緣起
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
        一、國外研究現(xiàn)狀
        二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究思路與方法
        一、研究思路
        二、研究方法
第一章 浮出地表的女性世界
    第一節(jié) 新女性的確立
        一、塑造新女性
        二、自由選擇婚戀
        三、性意識張揚
    第二節(jié) 男性的缺失和匱乏
        一、完美男性氣質(zhì)的缺失
        二、“第二性”的男性
        三、男性角色的缺失
    第三節(jié) 兩性趨同的女性觀
        一、兩性平等
        二、兩性同權(quán)
        三、兩性同格
第二章 新現(xiàn)實主義的電影特征
    第一節(jié) 記錄生活的真實狀態(tài)
        一、人物的真實
        二、環(huán)境的真實
        三、表演的真實
    第二節(jié) “反戲劇化”的散點透視
        一、碎片化敘事
        二、結(jié)構(gòu)開放性
    第三節(jié) 視聽還原生活
        一、長鏡頭
        二、自然光
        三、同期聲
第三章 黑色幽默：連接生活與藝術(shù)
    第一節(jié) 追求荒誕之美
        一、悲劇的荒誕
        二、絕望的荒誕
        三、反諷的荒誕
    第二節(jié) 夸張的運用
        一、細(xì)節(jié)積累式夸張
        二、情愛的夸張
        三、人生無常的夸張
    第三節(jié) 幽默的語言
        一、冗長啰嗦式幽默
        二、信口開河式幽默
        三、答非所問式幽默
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)
后記（含致謝）
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]寧瀛電影的女性意識與女性形象[J]. 陳瑩.  九江學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版). 2016(02)
[2]好萊塢電影中男性化身份構(gòu)建[J]. 馬曉瑩.  電影文學(xué). 2015(09)
[3]每一次挑戰(zhàn)都從零開始[J]. 寧瀛,潘若簡,田艷茹,吳瀟楓.  當(dāng)代電影. 2015(04)
[4]中國式新現(xiàn)實主義變遷的邏輯——評寧瀛新作《警察日記》[J]. 左衡.  當(dāng)代電影. 2014(06)
[5]對當(dāng)前社會現(xiàn)實的真切關(guān)注與深入開掘——論中國新現(xiàn)實主義電影[J]. 周鋒.  當(dāng)代電影. 2013(04)
[6]紀(jì)實·寓言·童話:新世紀(jì)以來中國都市電影的女性表述及策略——以寧瀛、李玉、徐靜蕾作品為例[J]. 羅任敬.  藝苑. 2013(02)
[7]人格·身體·存在——中國當(dāng)代女導(dǎo)演電影分析（1978—2012）[J]. 周夏.  當(dāng)代電影. 2013(01)
[8]女性主義電影理論的三種批評模式[J]. 嚴(yán)紅蘭.  江西教育學(xué)院學(xué)報. 2011(05)
[9]拆遷、搬遷與變遷:中國當(dāng)代電影對城市拆遷的再現(xiàn)[J]. 陳濤.  文化藝術(shù)研究. 2011(03)
[10]論電影《無窮動》中的重塑與解構(gòu)[J]. 周延蓉.  戲劇文學(xué). 2010(12)

碩士論文
[1]當(dāng)代城市與城市女性的影像紀(jì)錄者—寧瀛電影研究[D]. 黃麗.南京師范大學(xué) 2013
[2]米拉·奈爾與寧瀛女性主義電影藝術(shù)比較研究[D]. 胡楠.哈爾濱工業(yè)大學(xué) 2007



本文編號：3090961