2020年大年初一電影《囧媽》在互聯(lián)網(wǎng)平臺首映,成為賀歲檔唯一一部"上映"的影片。該片作為近二十年內(nèi)地最受觀眾歡迎的喜劇電影系列的收官之作,上映之前就備受關注。但是在公映之后,該片的口碑一片慘淡,觀眾期待與映后口碑之間產(chǎn)生巨大的落差。探其緣由應在于該片文本層面的創(chuàng)作失控,具體表現(xiàn)在喜劇特質(zhì)的失落、倫理表達的執(zhí)迷與作者意志的灌輸。厘清該片以及該系列影片的創(chuàng)作得失,對于中國喜劇電影的發(fā)展,有著重要的意義。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(02)北大核心

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【部分圖文】：

電影《囧媽》劇照

普通觀眾之間產(chǎn)生隔閡。可以比較《人在囧途》來看，牛耿上路的目的是為了討薪回家過年而李成功的目的是為了與妻子離婚，二人的目的各異卻陰差陽錯湊在一起，馬克思主義哲學認為“物質(zhì)決定意識，意識反作用于物質(zhì)”，二者的主觀目的一定與其物質(zhì)基礎息息相關，所以二人的出發(fā)目的自然會體現(xiàn)出不同階級間難以磨合的印記。電影中春運、農(nóng)民工欠薪、中年危機、小三問題等皆與現(xiàn)實生活息息相關，緊緊抓住大眾的焦慮感，帶有鮮明的時代印記。反觀《囧媽》，母親去俄羅斯的目的是為了圓自己48年前未盡的莫斯科演出夢長短輯圖2.電影《人在囧途》劇照

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]當下國產(chǎn)電影思想深度與人文關懷的缺失[J]. 宋紅巖.  電影文學. 2011(17)
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博士論文
[1]市井意識與現(xiàn)代中國市民小說[D]. 肖佩華.河南大學 2006



本文編號：3089787