紀(jì)錄片是以紀(jì)實(shí)為基本的美學(xué)特征,一種非虛構(gòu)的、非敘事的電影類型。人物紀(jì)錄片以人物為主要拍攝對象,是導(dǎo)演用攝影機(jī)見證、詮釋、建構(gòu)當(dāng)下人的真實(shí)生活狀態(tài)和生活方式,以呈現(xiàn)時(shí)代變遷中人的思維方式和精神面貌變化,從而帶給社會大眾省思與改變的影片。自紀(jì)錄片出現(xiàn)以來,人物紀(jì)錄片作為紀(jì)錄片中的一個(gè)重要類型一直備受關(guān)注。隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變,中國人物紀(jì)錄片的主觀表達(dá)在不同時(shí)期呈現(xiàn)出了不同的特點(diǎn)。例如,中國早期創(chuàng)作的人物紀(jì)錄片是為國家宣傳而服務(wù)的,此時(shí)中國人物紀(jì)錄片在內(nèi)容上以記錄典型政治人物為主,國家意識和民族精神為意識主體,主觀表達(dá)的手法也較為單一。進(jìn)入二十世紀(jì)后,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與人們自我意識的增強(qiáng),導(dǎo)演開始把記錄的出發(fā)點(diǎn)放到普通人身上,主觀表達(dá)上傾向贊美平凡人的生命歷程,并嘗試運(yùn)用更多表達(dá)手法。二十一世紀(jì)到今天,中國人物紀(jì)錄片在主觀表達(dá)上呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢,極具個(gè)人主觀表達(dá)特色的人物紀(jì)錄片也開始被觀眾接受和喜愛。本文選取了20世紀(jì)90年代以來中國一些優(yōu)秀的人物紀(jì)錄片為研究對象,通過分析和比較中國不同時(shí)期的人物紀(jì)錄片,展現(xiàn)中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的內(nèi)容和方法的變化和發(fā)展,使中國人物紀(jì)錄片導(dǎo)演在以后的創(chuàng)作過程中... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景
    二、研究意義
    三、研究現(xiàn)狀
    四、研究方法
第一章 中國人物紀(jì)錄片概述
    第一節(jié) 中國人物紀(jì)錄片的概念
    第二節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的含義
    第三節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的意義
第二章 中國人物紀(jì)錄片的主觀意識
    第一節(jié) 中國人物紀(jì)錄片中的國家意識
    第二節(jié) 中國人物紀(jì)錄片中的人文意識
    第三節(jié) 中國人物紀(jì)錄片中的平民意識
    第四節(jié) 中國人物紀(jì)錄片中的社會意識
第三章 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的方法運(yùn)用
    第一節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“權(quán)威化”
    第二節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“詩意化”
    第三節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“隱藏化”
    第四節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“參與化”
    第五節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“自覺化”
    第六節(jié) 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的“自主化”
第四章 中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)存在的問題與應(yīng)對對策
    第一節(jié) 中國人物紀(jì)錄片的主客觀問題
    第二節(jié) 中國人物紀(jì)錄片的倫理問題
    第三節(jié) 問題的應(yīng)對對策
結(jié)語
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄一：中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的實(shí)踐探索《鄆城蓮花落》作品闡述
附錄二：中國人物紀(jì)錄片主觀表達(dá)的實(shí)踐探索《大國膠匠》作品闡述
附錄三：攻讀碩士研究生期間取得的成果
附件


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]紀(jì)錄片的詩意構(gòu)成[J]. 張?jiān)?  西部廣播電視. 2017(05)
[2]傳記電影的敘事主體與客體:多層次生命寫作的選擇[J]. 張英進(jìn).  文藝研究. 2017(02)
[3]人生如戲,戲如人生——淺析電影《阮玲玉》中的套層結(jié)構(gòu)[J]. 付伊諾.  青少年日記. 2017(01)
[4]主觀認(rèn)知難以作為客觀評價(jià)的依據(jù)[J]. 楊帆.  浙江經(jīng)濟(jì). 2016(22)
[5]《舌尖上的中國》解說詞研究[J]. 呂子美.  新聞傳播. 2016(19)
[6]淺析紀(jì)錄片對社會的關(guān)注和思考——從《流浪北京》到《歌舞中國》[J]. 張曉嫣.  聲屏世界. 2016(08)
[7]詩意在影像記錄中的風(fēng)格演繹與形式表述——從早期紀(jì)錄片到當(dāng)代詩電影中詩意美學(xué)流變[J]. 劉珉.  藝術(shù)百家. 2015(S2)
[8]光影勾勒沙與海 音畫演繹苦與難——簡析經(jīng)典影片之《沙與�！穂J]. 李亞楠.  戲劇之家. 2015(20)
[9]中國獨(dú)立紀(jì)錄片的主觀性探析——以《龍哥》為例[J]. 王世穎.  東南傳播. 2015(09)
[10]試析紀(jì)錄片《英與白》的主觀化創(chuàng)作傾向[J]. 楊楠.  戲劇之家. 2015(07)

博士論文
[1]“歷史的細(xì)語”：新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)中的底層影像研究（1991-2010）[D]. 羅鋒.復(fù)旦大學(xué) 2011

碩士論文
[1]電視人物紀(jì)錄片的發(fā)展策略研究[D]. 劉派.東北師范大學(xué) 2015
[2]用紀(jì)錄片改造世界[D]. 李翔.陜西師范大學(xué) 2014
[3]人物紀(jì)錄片風(fēng)格形成研究[D]. 陳甜.揚(yáng)州大學(xué) 2013
[4]“鏡”與“獎(jiǎng)”之間的跨文化博弈[D]. 支媛.暨南大學(xué) 2010
[5]紀(jì)錄片創(chuàng)作中的自我反射式手法[D]. 譚孝紅.福建師范大學(xué) 2009
[6]<流浪北京>與中國獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)生[D]. 華國棟.暨南大學(xué) 2007



本文編號：3068620