�；≡�20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的“哀樂中年”三部曲——《不了情》、《太太萬歲》和《哀樂中年》是中國(guó)銀幕上關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)人性人情的珍貴表達(dá)。本文擬對(duì)這三部電影做一個(gè)系統(tǒng)的研究,從桑弧對(duì)這一題材的選擇出發(fā),通過具體的影像細(xì)讀,探尋電影里中產(chǎn)階級(jí)中年人群所經(jīng)歷的各種“浮世悲歡”,歸納出三部影片的共同特質(zhì)和內(nèi)在關(guān)系,以此探究三部曲中關(guān)于處在這一階層的中年人的內(nèi)心境況和精神困惑,探究電影中所給出的深刻人文觀照,進(jìn)而揭示出“哀樂中年”三部曲在�；�(chuàng)作生涯中的價(jià)值和意義,以及確立它們?cè)?0年代中國(guó)電影史上的地位和貢獻(xiàn)。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

電影《不了情》中“夏公館”奢華的居住環(huán)境、家居陳設(shè)，以及家中妻子、母親角色的缺失除了居住環(huán)境以外，電影中還出現(xiàn)了兩個(gè)體現(xiàn)中產(chǎn)階級(jí)日常出入的場(chǎng)所，一個(gè)是多次出現(xiàn)的電影院，另一個(gè)是百貨商店

的作品中那位中產(chǎn)階級(jí)中年主婦在情感遭遇中各種起伏心境的太萬歲》中第一個(gè)出場(chǎng)的人物，扮演者蔣天流身材高挑瘦長(zhǎng)，她身上，盡顯身姿綽約。這類型的旗袍有著中西合璧的元素，義在中式旗袍上的融合，顯出這位太太的端莊與干練；太太的深色的鋸齒狀粗橫條紋，看起來雍容華貴、雅致大方。此時(shí)的家中主事人的身份出現(xiàn)在鏡頭前，開場(chǎng)幾分鐘就開始調(diào)和婆婆到最低。之后又善意地撒謊說唐志遠(yuǎn)要“乘船”去香港，安撫的婆婆，同時(shí)幫丈夫解了圍。身著簡(jiǎn)潔大氣的旗袍的陳思珍以夫和樂相處，有著掌控家族全局的自信和對(duì)婚姻生活滿足的歡出去香港時(shí)，陳思珍去送機(jī)時(shí)的搭配。我們?cè)谶@場(chǎng)戲中看到了行頭的精細(xì)考究：她在第二套旗袍的基礎(chǔ)上，搭配了一件白色花紋，雙手戴著白手套，腋下夾著一個(gè)長(zhǎng)方形白色皮包，腳蹬時(shí)髦的陳思珍還戴了一個(gè)頗有設(shè)計(jì)感的寬邊墨鏡，完全一副當(dāng)可以說是這出電影影像中的一抹亮色，此身行頭一出，一個(gè)富覽無遺。一個(gè)時(shí)代留下的痕跡除了那些重大歷史事件、一個(gè)城之物以外，每一個(gè)階層中一個(gè)個(gè)平凡人的衣食住行也應(yīng)該是我意義。太太陳思珍的這身頗具時(shí)代氣息的外出服就是我們民國(guó)角、鞋尖散發(fā)出來的都是上個(gè)世紀(jì) 40 年代中產(chǎn)階級(jí)的精氣神。和諧，夫妻關(guān)系的融洽，同時(shí)對(duì)于去香港尋求生意機(jī)會(huì)的丈夫佛就在眼前，這身時(shí)髦大膽、明艷靚麗的衣服是她所有快樂心

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3061372