受早期的結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)影響,影像敘事的研究大多注重時間維度,空間被認(rèn)為是僵滯的,次要的,只是作為事件發(fā)生的背景而有所提及。隨著敘事學(xué)研究的“空間轉(zhuǎn)向”,空間在影視作品中的作用和功能得到重視,畫面和鏡頭作為影片的空間能指,在形式上先于時間的特性使其在意義表達(dá)上更具優(yōu)勢。系列紀(jì)錄片《超級工程》以空間敘事為主導(dǎo),真實再現(xiàn)了社會生活,表達(dá)了人物的情感,呈現(xiàn)出一定的社會和文化意義。本研究聚焦《超級工程》的空間維度,通過細(xì)致的文本分析,探討其中空間的形態(tài)和功能、空間如何通過影像手段完成敘事和表意,以及空間敘事的價值取向。本論文共分三章,第一章對《超級工程》的敘事空間形態(tài)及其功能做出評述,力求以高度的概括性對空間內(nèi)涵進(jìn)行深刻把握,從地理空間、歷史空間、社會空間、精神空間四個維度出發(fā),論述這些空間如何在影片主題表達(dá)、敘事發(fā)展、人物表現(xiàn)、信息傳遞等方面發(fā)揮作用。第二章對《超級工程》空間敘事的影像建構(gòu)方式進(jìn)行分析,從影像本體入手,研究《超級工程》的視聽語言及其組合關(guān)系,深入探究其影像畫面和聲音系統(tǒng)如何賦予影片獨特含義,彰顯其空間特性,并促使各個空間完成敘事與表意功能的。第三章基于影像層面的分析,進(jìn)一步闡述... 

【文章來源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：67 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

濃霧中的駙馬長江特大橋

一、《超級工程》敘事空間的形態(tài)及其功能13（1）單獨空間的象征隱喻在《超級工程》中有一些空間符號自身具備象征隱喻功能，呈現(xiàn)出單一、直接、具體的特點，在影片中具有畫龍點睛的作用，使影片的敘事效果得到深化。比如萬利高速駙馬長江特大橋在架設(shè)主纜過程中出現(xiàn)大霧，給本來危險的高空作業(yè)增加了難度，這個霧氣當(dāng)中的大橋畫面也象征了工程困難重重的境況（如圖1-1）�！逗Ｉ暇扌惋L(fēng)機(jī)》中講到不可再生能源時，畫面中出現(xiàn)被不斷挖掘的煤炭，冒著滾滾濃煙的大煙囪（如圖1-2），大煙囪象征著能源的耗竭和對生態(tài)的破壞，預(yù)示著按照這樣的發(fā)展速度這些不可再生能源在不久的將來就會消耗殆盡，發(fā)展可再生能源已經(jīng)成為當(dāng)務(wù)之急。圖1-1濃霧中的駙馬長江特大橋圖1-2冒著滾滾濃煙的大煙囪（2）組合空間的象征隱喻《超級工程》中為表達(dá)某一特定主題，創(chuàng)作人員選取同類型當(dāng)中具有代表性的一組工程分別加以表現(xiàn)，再以特定的方式聯(lián)系在一起，這些空間經(jīng)過積累式組接，在宏觀上形成某種總體隱喻，成為有意象的空間。《中國路》、《中國橋》、《中國車》、《中國港》，每一集都在敘述一個共同的母題——中國人用雙手創(chuàng)造出來了一個個的工程奇跡，中國龐大而發(fā)達(dá)的交通網(wǎng)絡(luò)，使人們的出行和生活更為便捷，使中國經(jīng)濟(jì)更富于活力，加速了地域間的溝通與交流，體現(xiàn)了中國新時代下經(jīng)濟(jì)與科技的進(jìn)步，也體現(xiàn)了中國與世界的互通與交融。①路——連接與輸送道路是為各類交通主體的交通活動和行為提供空間的載體，一個國家發(fā)達(dá)的路網(wǎng)可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的發(fā)展，為人們的出行和貨物運(yùn)輸提供便捷的通道。《中國路》講述了中國的道路交通不斷延伸，在保持高效快捷的同時，也注重降低能源消耗。錫崖溝的掛壁公路，是與世隔絕的小村莊渴望與外部世界溝通，渴望早日讓生活

二、《超級工程》空間敘事的影像建構(gòu)25圖2-1工人們在百米高的貓道上施工圖2-2電網(wǎng)工人在高空完成高壓導(dǎo)線壓接圖2-3翼裝飛行運(yùn)動員張樹鵬圖2-4黃土高原上的陳昌征與大景別相對的，近景、特寫歸類為小景別，畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”，在突出事物局部細(xì)節(jié)質(zhì)感以及刻畫人物情緒情感方面有著大景別無法比擬的優(yōu)勢。《超級工程》中那些展示工程內(nèi)部細(xì)節(jié)及特殊材質(zhì)，或是記錄實驗監(jiān)控空間儀器設(shè)備操作的小景別鏡頭（如圖2-5），放大了物體的細(xì)微之處，呈現(xiàn)一種陌生化的空間，觀眾可以跟隨鏡頭觀察到日常生活難以接觸和注意到的細(xì)節(jié)，同時也體現(xiàn)出每一臺儀器設(shè)備的精妙復(fù)雜，每一項工程設(shè)計施工時的標(biāo)準(zhǔn)化與精細(xì)化。小景別鏡頭在拍攝人物時由于距離人物非常近，觀眾會對人物產(chǎn)生一種親近感，很容易把握到人物情緒情感的細(xì)微變化，體察到人物動作背后的深意。例如海上巨型風(fēng)機(jī)吊裝時吊車司機(jī)小鄭緊張又興奮的表情，緊握操縱桿的手部特寫，展示了吊裝過程的困難和小鄭高超的控制技巧。港珠澳大橋吊裝設(shè)備遠(yuǎn)高于橋塔本身，航空部門要求在大橋建設(shè)期間不能有任何設(shè)備的高度超過122米，而大橋橋塔已經(jīng)達(dá)到120米，這樣的問題讓設(shè)計師愁眉不展（如圖2-6），觀眾通過設(shè)計師的特寫鏡頭感受到了他的沮喪，也感受到每一項工程進(jìn)展的不易。所以，小景別鏡頭豐富了影片中的視覺形象，突出了人物的精神氣質(zhì)，推進(jìn)了敘事的有序發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《森林之歌》到《自然的力量》:國產(chǎn)生態(tài)紀(jì)錄片的空間敘事策略分析[J]. 馮俊苗,鄭英明.  大眾文藝. 2018(21)
[2]人文類紀(jì)錄片的空間敘事研究——以浙江衛(wèi)視《一本書一座城》為例[J]. 杜宏艷,張龍賀.  當(dāng)代電視. 2018(05)
[3]歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片的空間敘事分析——以《延安延安》為例[J]. 韓柳.  西安交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2017(05)
[4]紀(jì)錄片的空間敘事研究[J]. 齊虎,趙藝玲.  電視研究. 2017(08)
[5]紀(jì)實·表意·性格:紀(jì)錄片《歸途列車》的空間敘事探析[J]. 牛超杰.  湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2015(06)
[6]中外科學(xué)紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)探析[J]. 萬彬彬.  現(xiàn)代視聽. 2012(06)
[7]電影敘事空間文化研究范式[J]. 海闊,羅鑰屾.  北京電影學(xué)院學(xué)報. 2011(02)
[8]城市空間生產(chǎn)的“鏡像”表現(xiàn)——電視紀(jì)錄片《北京記憶》的“空間性”生產(chǎn)分析[J]. 周怡,劉敬華.  當(dāng)代文壇. 2011(01)
[9]試論作為空間敘事的主題-并置敘事[J]. 龍迪勇.  江西社會科學(xué). 2010(07)
[10]轉(zhuǎn)向空間:媒介地理中的空間與景觀研究[J]. 邵培仁,楊麗萍.  山東理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2010(03)

博士論文
[1]中國西部電影空間敘事研究[D]. 吉平.西北大學(xué) 2019
[2]試論電影空間敘事的構(gòu)成[D]. 陳巖.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[3]建筑與影像的互文性—一種現(xiàn)象學(xué)交叉研究[D]. 楊新磊.西安建筑科技大學(xué) 2015
[4]空間敘事學(xué)[D]. 龍迪勇.上海師范大學(xué) 2008

碩士論文
[1]改革開放四十年紀(jì)錄片畫面符號與國家形象建構(gòu)研究[D]. 孫秀婷.山東師范大學(xué) 2019
[2]賈樟柯電影空間敘事研究[D]. 韓洋.山東師范大學(xué) 2018
[3]工程題材紀(jì)錄片的美學(xué)特征研究[D]. 杜淑艷.山東師范大學(xué) 2018
[4]林超賢電影空間敘事研究[D]. 王安迪（Andy Wang）.山西大學(xué) 2018
[5]“一帶一路”題材紀(jì)錄片的空間敘事研究[D]. 魏京錄.浙江師范大學(xué) 2018
[6]王小帥電影的空間敘事研究[D]. 宋楚唯.南昌大學(xué) 2018
[7]紀(jì)錄片的空間生產(chǎn)與文化表征研究[D]. 蔣格.西北師范大學(xué) 2016
[8]中國美食類紀(jì)錄片空間敘事研究[D]. 梁晨.天津師范大學(xué) 2015
[9]我國紀(jì)錄片的空間敘事研究[D]. 吳海利.西北師范大學(xué) 2013
[10]論紀(jì)錄片的多重價值與實踐創(chuàng)新[D]. 劉丹鳳.湖南師范大學(xué) 2012



本文編號：3060728