歷史劇作為反映古代真實歷史的電視劇類型,對歷史史實詳盡地敘述、歷史人物細(xì)致地刻畫,體現(xiàn)了歷史的宏大質(zhì)感,同時潛在地表達(dá)了今人的觀念�！洞笄氐蹏纷鳛榻陙磔^為成功的系列歷史劇,完整再現(xiàn)了秦國從秦孝公至秦昭襄王百余年的發(fā)展歷史。這一劇作的成功,離不開創(chuàng)作人員對敘事的精心打磨。因此,本文以《大秦帝國》系列電視劇為主要研究對象,以敘事學(xué)為核心理論,圍繞“講述什么故事”以及“怎么樣講故事”兩大方面,具體到敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事時空三大部分,探尋該劇在敘事方面的技巧和手法,以及使用特定敘事方式對電視劇意義生成及其審美價值產(chǎn)生的影響。在敘事結(jié)構(gòu)一章,主要論述了《大秦帝國》的直線式劇作結(jié)構(gòu)和圓形心理結(jié)構(gòu)。該系列的三部片子都是按照時間發(fā)展先后順序,以因果為事件發(fā)展的驅(qū)動力量,逼真再現(xiàn)秦國從西隅小國到東出稱王的歷史過程,呈現(xiàn)出從“衰落”經(jīng)過“戰(zhàn)斗”達(dá)到“強(qiáng)盛”的線性發(fā)展過程,故事事件呈現(xiàn)出一定程度的圓滿。但是再高一層次的“情圓”上形成缺憾,體現(xiàn)殘缺的圓這一中國古典悲劇之美。另外,每一階段的王朝發(fā)展和人物命運從“落魄”到“升起”后,會不可避免地走向“落魄”,表達(dá)了一種歷史發(fā)展和人物命運由不可思議、不可避... 

【文章來源】：南京航空航天大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

嬴渠梁起居空間

第三部《崛起》更是展現(xiàn)出，人物性格的成長和變化，同樣可以通過空間的轉(zhuǎn)換以及拍攝角度的變化來表征。嬴稷從出生一直生活在咸陽宮，少時的嬴稷隨母親羋八子住在咸陽宮。咸陽宮寬敞的大院就是他玩耍的場所，嬴稷一直在這里居住至成年。這一時期的嬴稷，充滿了孩子氣、幼稚，但是因生下來就在宮墻之內(nèi)這一空間，也并非純良幼童，已知思考國家興存之事。等到父親嬴駟、兄長贏蕩相繼離世，經(jīng)歷了一番斗爭后，嬴稷坐上了王位，成了一國之君。同樣是一張坐榻，在嬴稷執(zhí)政初期經(jīng)常使用的是平視的鏡頭，嬴稷在空間中占據(jù)一半。但是到執(zhí)圖 4.2 魏惠王魏罃?shù)钠鹁涌臻g

嬴稷執(zhí)政之初，母親宣太后及舅舅穰侯當(dāng)政，嬴稷并沒有真正的大權(quán)在握，他的執(zhí)政過程也是不斷地爭權(quán)的過程，這各占一半的空間代表了他和一眾親人之間的沖突。這一半的空間表征著嬴稷的隱忍，為了顧及母親宣太后的顏面，而選擇讓出自己的一部分權(quán)力。在執(zhí)政后期，嬴稷終于爆發(fā)了，慢慢的變得獨斷專行。因送子為質(zhì)導(dǎo)致兒子身亡他國，宣太后氣憤身亡，隨后他終于能夠把穰侯等內(nèi)戚被逐出咸陽。此時的嬴稷終于遂了心愿獨攬大權(quán)，但是卻失去了所有支持，只剩孤身一人，自有一種孤家寡人的感覺。也正是從這一空間的變化，可以察覺出嬴稷執(zhí)政后期的獨裁專斷，常備于岸上的酒，也能體現(xiàn)出嬴稷內(nèi)心的焦灼和急躁。嬴稷的母親羋八子，也是本劇中形象豐滿的一個人物。從前期的強(qiáng)勢到后期的隱忍也體現(xiàn)在空間的變化上。嬴稷登基初期，羋八子輔佐其執(zhí)政。對外招待的宴席經(jīng)常設(shè)在羋八子居住的靜泉宮中，此時的空間表現(xiàn)明亮寬敞，象征其運籌帷幄，氣定神閑的態(tài)度。隨著嬴稷獨自掌權(quán)欲望的膨脹，對靜泉宮的空間塑造就成了如圖四所示，長長的走廊緊閉的大門。這表征宣太后愿意放權(quán)的態(tài)度，同時也是她逐漸封閉的內(nèi)心。同樣，這條入宮的長廊已經(jīng)“已不僅僅是孤立、靜止的符號性存在, 而是潛藏著一個‘過程’、一種對立，或者說蘊(yùn)涵著一種尖銳的‘空間沖突’”。1嬴稷多次求見而不得，就是羋八子和他之間的權(quán)力博弈的體現(xiàn)。圖 4.3 嬴稷生活空間的變化

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]生命的輪回 宿命的追尋——從主題、敘事、影像讀解《暴雨將至》[J]. 李昕婕.  電視指南. 2018(10)
[4]中國電視劇歷史敘事中的權(quán)力與性別——以宮斗劇為例[J]. 周麗娜.  煙臺大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2017(06)
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[7]情節(jié)與電視劇敘事節(jié)奏[J]. 張智華.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報). 2010(11)
[8]基于符號分析模型的歷史劇文本解讀——以《大秦帝國》為例的電視符號分析[J]. 甘泉,鄭毅.  東南傳播. 2010(04)
[9]90年代以來“神話——傳奇”影像的敘事原型演變初論[J]. 盧蓉.  當(dāng)代電影. 2010(01)
[10]空間敘事學(xué):敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域[J]. 龍迪勇.  天津師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2008(06)

博士論文
[1]論中國歷史電視劇的基本美學(xué)特征[D]. 杜瑩杰.中國傳媒大學(xué) 2008

碩士論文
[1]敘事節(jié)奏對電視劇持續(xù)吸引力的影響[D]. 宋蓉蓉.云南藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]中國電視劇中的帝王英雄敘事研究[D]. 陳雅飛.浙江大學(xué) 2011
[3]胡玫電視歷史劇研究[D]. 趙維.河北大學(xué) 2011
[4]中國歷史題材電視劇中的正劇研究[D]. 李靜.中國藝術(shù)研究院 2009
[5]90年代以來歷史劇當(dāng)代性現(xiàn)象研究[D]. 周榮.蘇州大學(xué) 2006



本文編號：3060557