21世紀(jì)以來(lái),中國(guó)電影的創(chuàng)作生產(chǎn)水平有了大幅提高,電影市場(chǎng)呈現(xiàn)繁榮發(fā)展的新常態(tài)。中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象由于與現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象生活的時(shí)代較為接近,容易和現(xiàn)實(shí)生活中的女性產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,在中國(guó)電影的女性形象中顯得尤為重要。本文探討2009年至2018年這10年期間,中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象。首先,本文從電影中女性形象與男性角色權(quán)力結(jié)構(gòu)關(guān)系的角度出發(fā),對(duì)電影中現(xiàn)代女性形象進(jìn)行分類總結(jié),將近十年來(lái)中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象分為男性角色的同盟者、反抗者和男性角色的陪襯形象。文章通過(guò)分析眾多電影作品,總結(jié)了近年來(lái)中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象是如何被塑造的。首先,采用特定地域特征帶來(lái)的刻板印象是對(duì)現(xiàn)代女性進(jìn)行造型的最常用的塑造方式;其次,在敘事方面,富有張力的情節(jié)設(shè)置能夠加強(qiáng)女性形象顯著的性格特征;接著,在人物關(guān)系的設(shè)定上,復(fù)雜的人物關(guān)系也是強(qiáng)調(diào)女性形象與社會(huì)關(guān)系間的重要手段;在時(shí)空構(gòu)建上,通過(guò)時(shí)空重構(gòu)的技巧,將現(xiàn)代女性形象內(nèi)心和外在的豐富性與復(fù)雜性表現(xiàn)出來(lái)。本文從以上四個(gè)方面入手,分析近年來(lái)的中國(guó)電影是如何將一個(gè)個(gè)鮮活完整的女性形象展現(xiàn)在電影熒幕上的。文章通過(guò)對(duì)現(xiàn)代女性形象塑造的研究,從女性形象和... 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：64 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 選題意義
    二 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三 研究方法與研究的重點(diǎn)與難點(diǎn)
第一章 中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象綜述
    第一節(jié) 男性角色的正義同盟形象
        一 父權(quán)結(jié)構(gòu)中責(zé)任第一的母親形象
        二 去性別化的職場(chǎng)女性形象
        三 懵懂天真的女學(xué)生形象
        四 依賴男性的其他女性形象
    第二節(jié) 男性角色的對(duì)抗者形象
        一 突破家庭局限的母親形象
        二 巾幗不讓須眉的職場(chǎng)女性形象
        三 主動(dòng)追愛(ài)的女學(xué)生形象
        四 質(zhì)疑男權(quán)的其他女性形象
    第三節(jié) 男性角色的陪襯形象
第二章 中國(guó)電影中的現(xiàn)代女性形象塑造
    第一節(jié) 刻板的地域特征
        一 洋氣精致的都市女性
        二 土氣笨拙的鄉(xiāng)村女性
    第二節(jié) 富有張力的情節(jié)設(shè)置
        一 由誤會(huì)構(gòu)建的戲劇沖突
        二 “女強(qiáng)男弱”的角色反轉(zhuǎn)
    第三節(jié) 復(fù)雜的人物關(guān)系
        一 多角戀關(guān)系
        二 遞進(jìn)發(fā)展的異性關(guān)系
        三 不尋常的母女關(guān)系
        四 或親密或?qū)α⒌耐躁P(guān)系
    第四節(jié) 豐富的時(shí)空重構(gòu)呈現(xiàn)人物復(fù)雜性
        一 封閉空間表達(dá)濃烈情感
        二 開(kāi)放空間釋放內(nèi)心壓抑
        三 伸縮時(shí)間對(duì)比人物心境
第三章 中國(guó)電影中現(xiàn)代女性的話語(yǔ)表達(dá)
    第一節(jié) 女性形象的失語(yǔ)現(xiàn)象
        一 現(xiàn)代都市女性的女性失語(yǔ)
        二 現(xiàn)代鄉(xiāng)村女性的女性失語(yǔ)
    第二節(jié) 女性爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)
        一 現(xiàn)代都市女性爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)
        二 現(xiàn)代鄉(xiāng)村女性爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)
第四章 中國(guó)電影中現(xiàn)代女性形象發(fā)展困境及原因分析
    第一節(jié) 中國(guó)電影中現(xiàn)代女性形象的發(fā)展困境
        一 現(xiàn)代女性形象的空殼化和符號(hào)化
        二 現(xiàn)代女性形象與現(xiàn)實(shí)女性偏差性大
    第二節(jié) 中國(guó)電影中現(xiàn)代女性形象發(fā)展困境的原因分析
        一 社會(huì)分工影響女性形象的豐富性
        二 演員的選擇和大眾審美的單一性
        三 電影導(dǎo)演對(duì)女性理解的局限性
        四 資本消費(fèi)控制女性形象的生產(chǎn)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄 :2009-2018 高票房電影列表
攻讀學(xué)位期間的研究成果
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]消費(fèi)社會(huì)符號(hào)的文本化與消費(fèi)主體的生產(chǎn)[J]. 歐陽(yáng)燦燦.  上海文化. 2018(10)
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碩士論文
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[6]新時(shí)期以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中妓女形象塑造的批判性解讀[D]. 李強(qiáng).重慶大學(xué) 2016
[7]戴錦華精神分析女性主義的本土化探析[D]. 黃文澤.華中科技大學(xué) 2016
[8]好萊塢動(dòng)作電影女性角色變遷研究[D]. 鄧悅敏.暨南大學(xué) 2015
[9]銀幕“她時(shí)代”崛起：國(guó)產(chǎn)“小妞電影”研究[D]. 張珍珍.山東藝術(shù)學(xué)院 2015
[10]大眾媒介中女性形象的嬗變及其文化鏡像功能[D]. 譚瑤姬.湖南師范大學(xué) 2015



本文編號(hào)：3053058