《二十二》是首部在國(guó)內(nèi)公開(kāi)放映的"慰安婦"題材紀(jì)錄片,得到了觀眾、市場(chǎng)、政府的多重認(rèn)可,成為形塑"慰安婦"公共記憶的重要文化作品。此片的拍攝與公映是一次抵抗遺忘的努力,以見(jiàn)證者為中心的創(chuàng)作風(fēng)格及為幸存者留下證詞的拍攝重點(diǎn)彰顯了強(qiáng)烈的倫理自覺(jué),是"慰安婦"題材紀(jì)錄片的重大突破。但在書(shū)寫(xiě)創(chuàng)傷與撫慰情感的兩難處境中,影片對(duì)于"慰安婦"的呈現(xiàn)仍然基于該群體的共同特點(diǎn),內(nèi)部的差異仍被幸存者表面化的共性所遮蔽,口述訪談所擅長(zhǎng)的個(gè)體敘事未得到充分利用與挖掘。由此可見(jiàn),女性歷史創(chuàng)傷的書(shū)寫(xiě)倫理需要具備主動(dòng)挑戰(zhàn)已有歷史書(shū)寫(xiě)的意識(shí),更要對(duì)男性中心的民族主義及殖民主義保持警惕,否則難以實(shí)現(xiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為歷史和現(xiàn)實(shí)提供證詞的初衷,也會(huì)窄化該片創(chuàng)建歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義的價(jià)值。 

【文章來(lái)源】：婦女研究論叢. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、記錄以親歷者為中心的歷史與當(dāng)下
二、尋找真相與撫慰情感的對(duì)立性思維
三、從個(gè)體記憶到公共記憶的選擇性建構(gòu)
四、結(jié)語(yǔ):創(chuàng)傷記憶與影像書(shū)寫(xiě)



本文編號(hào)：3045339