《雙子殺手》依托技術(shù)創(chuàng)造出精細度更高的"再現(xiàn)"式身體和動態(tài)、自然的"再造"式"真人"身體。在敘事層面,二者以鏡中之"臉"和"肢體"對抗的形式參與到亨利與小克沖突—和解的過程中,工具性的身體被賦予了情感性和思想性;在倫理層面,身體由生物技術(shù)克隆、精神被文化生命感染的小克與亨利之間到底是"自我"還是"父子"的身份難題被置于觀者面前。至此,影像身體作為一種媒介形式,促使影片達成了技術(shù)指向和意義指向的高度融合。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、“再現(xiàn)”和“再造”：影像身體奇觀的呈現(xiàn)方式
二、鏡中之“臉”和“肢體”對抗：影像身體對敘事的參與
三、“自我”還是“父子”：影像身體背后的身份難題
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]臉或者圣像:從列維納斯到馬里翁[J]. 徐晟.  江蘇社會科學. 2007(06)



本文編號：3043254