來自寶島臺灣的導(dǎo)演張艾嘉有著多重的身份,她演而優(yōu)則導(dǎo),以演員的身份進入電影圈,又從幕前轉(zhuǎn)到幕后。最早在1980年,她初執(zhí)導(dǎo)演筒,拍攝了《舊夢不須記》這部電影,從此開啟了她的電影創(chuàng)作之路。至今為止,她拍攝電影已經(jīng)堅持了40多年,共執(zhí)導(dǎo)了14部影片。張艾嘉是華語電影圈最值得關(guān)注的女性導(dǎo)演之一,與同時期其他女性導(dǎo)演相比,她的獨特之處在于編導(dǎo)演三者合一的創(chuàng)作特色、以攝影機作筆展現(xiàn)獨特個性,并始終以女性敘述者為女性發(fā)聲,以重建女性的性別立場來抗衡男性的主流意識。張艾嘉不算是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演,但她熱衷于自編自導(dǎo)自演,創(chuàng)作出來的電影作品伴有濃烈的個人印記,表達的情感極其細膩濃郁,每部都是業(yè)界良心。本文主要運用女性主義敘事學(xué)理論,結(jié)合著張艾嘉具有代表性的電影作品,從故事層面和話語層面深入分析張艾嘉電影中獨特的女性敘事,以期豐富張艾嘉電影的研究。本文一共分為三個章節(jié):第一章首先概述了張艾嘉電影與女性主義敘事學(xué)之間的關(guān)系,接著詳述女性主義敘事學(xué)理論,并介紹張艾嘉電影的女性敘事動因。第二章是以敘事主題為突破口,對張艾嘉電影中的愛情、親情與友情的主題意蘊進行總結(jié),闡述張艾嘉所關(guān)注的女性的情感世界與成長境遇,從故... 

【文章來源】：遼寧大學(xué)遼寧省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    0.1 選題目的和意義
    0.2 文獻綜述
        0.2.1 關(guān)于張艾嘉女性電影的研究
        0.2.2 關(guān)于張艾嘉電影敘事的研究
    0.3 研究方法
1 張艾嘉電影與女性主義敘事學(xué)關(guān)系概說
    1.1 關(guān)于女性主義敘事學(xué)
        1.1.1 女性主義敘事學(xué)概念的界定
        1.1.2 女性主義敘事學(xué)的發(fā)展歷程
    1.2 張艾嘉電影的女性敘事動因
        1.2.1 社會文化的語境
        1.2.2 導(dǎo)演個人的閱歷
2 敘事主題:關(guān)注女性的情感世界與成長境遇
    2.1 愛情至上:悉力破解女性的情感困惑
        2.1.1 陷入愛戀的女子
        2.1.2 走進圍城的妻子
        2.1.3 同性情愫的暗流
    2.2 親情認知:家庭困境之下的自我和解
        2.2.1 母女關(guān)系的重塑
        2.2.2 父親角色的缺席
        2.2.3 兄妹情誼的彌合
    2.3 友誼之光:彼此救贖與重生的姐妹花
        2.3.1 砥礪相助的援手
        2.3.2 談笑之間的知交
        2.3.3 歷經(jīng)考驗的故舊
3 敘事話語:女性聲音的多種表露
    3.1 女性聲音的三重建構(gòu)
        3.1.1 作者型敘述聲音:建構(gòu)女性的話語權(quán)威
        3.1.2 個人型敘述聲音:顛覆男性的凝視機制
        3.1.3 集體型敘述聲音:彰顯女性的自我意識
    3.2 女性聲音的符號藝術(shù)
        3.2.1 空間符號:聚焦都市女性
        3.2.2 道具符號:隱喻女性心理
        3.2.3 音樂符號:抒發(fā)女性情感
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況



本文編號：3041822