發(fā)布時(shí)間：2021-01-30 05:14

　　虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影藝術(shù)中的應(yīng)用,沖擊了傳統(tǒng)以敘事為建構(gòu)邏輯的電影認(rèn)知模態(tài)。感知機(jī)能的全面開掘,使得以審美認(rèn)知為根基的電影的藝術(shù)身份在當(dāng)前遭遇了質(zhì)疑。然而,身體在虛擬現(xiàn)實(shí)影像中的本真出場(chǎng),又客觀改寫了一直以來感性被割裂,甚至遮蔽的狀態(tài)。作為一種為本能動(dòng)力所驅(qū)動(dòng)的意識(shí)情狀,感性所顯示出的對(duì)認(rèn)知定式的沖破,對(duì)僵化的意識(shí)的激活,表明它絕非站在理性的對(duì)立面,而本就是理性命題里的應(yīng)有內(nèi)容。因此,對(duì)電影藝術(shù)危機(jī)的質(zhì)疑也就被對(duì)電影藝術(shù)的形態(tài)轉(zhuǎn)型的思考所取代。建構(gòu)一種包容了感性價(jià)值的新電影認(rèn)知形態(tài),將可能成為未來電影的發(fā)展走向。 

【文章來源】：福建廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào). 2020,(04)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、從敘事到影像
二、身體的維度
三、電影新感性


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]吸引力電影:早期電影及其觀眾與先鋒派[J]. 湯姆·岡寧,范倍.  電影藝術(shù). 2009(02)



本文編號(hào)：3008309