全球公共衛(wèi)生事件Corona Virus Disease 2019的爆發(fā)使得災(zāi)難片再次回歸大眾視野。本文采用比較視野,運用敘事學手法,從多維度時間的影視表達、敘事空間和空間敘事、敘事母題三個方面分析中韓災(zāi)難片的敘事手法的不同,認為中國災(zāi)難片在敘事手法的各個方面都有較大的突破空間,對東方特有的題材不夠深入,旨在為中國災(zāi)難片的東方敘事提供新思路。 

【文章來源】：傳播力研究. 2020,4(20)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、國內(nèi)外研究熱點
    （一）中國災(zāi)難片的本土化和主旋律
    （二）韓國災(zāi)難片好萊塢化的本土探索
    （三）災(zāi)難片的本土化和好萊塢特點的融合
二、中國韓國災(zāi)難片的發(fā)展歷程
三、中國韓國災(zāi)難片敘事策略對比
    （一）敘事時間
    （二）敘事空間和空間敘事
    （三）敘事母題


【參考文獻】：
期刊論文
[1]韓國災(zāi)難電影的類型敘事與現(xiàn)實觀照[J]. 張燕,陳良棟.  當代電影. 2019(11)
[2]拯救韓國社會危機:韓國新災(zāi)難電影初探[J]. 王赟姝.  電影評介. 2018(11)
[3]《釜山行》:好萊塢敘事的沿用與超越[J]. 朱琳.  電影文學. 2017(14)
[4]好萊塢災(zāi)難片與中國式災(zāi)難片中的英雄原型與敘事倫理[J]. 鄒璿,劉鴻雁.  電影評介. 2016(14)



本文編號：3000362