<正>所有后疫情時(shí)代放映的影片都在釋放一種被壓抑后爆發(fā)的欲望——《八佰》建構(gòu)的票房神話預(yù)示著中國電影市場的全面復(fù)蘇,但緊隨這個(gè)熱鬧開場之后的《花木蘭》與《信條》卻還是讓已經(jīng)沸騰了的電影人重新恢復(fù)了清醒。兩者作為新片上映,單日票房卻仍無法超越《八佰》。如果說諾蘭的《信條》輸在故弄玄虛的故事架構(gòu)耗盡了觀眾的耐心,那么對于《花木蘭》而言,卻是輸在"水土不服"。 

【文章來源】：光彩. 2020,(10)

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