近幾年來(lái),黑人電影接踵而至地進(jìn)入我們的視野,再次引發(fā)人們的關(guān)注和熱議。黑人電影歷史悠久,在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了從類型化到多樣化的蛻變。自20世紀(jì)初期以來(lái)美國(guó)好萊塢一直歪曲、類型化、邊緣化黑人形象,美國(guó)黑人電影人在大銀幕上長(zhǎng)期處于話語(yǔ)權(quán)缺失的狀態(tài)。黑人電影一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程是其爭(zhēng)取種族平等漫長(zhǎng)而曲折的道路的影像表征,一代代黑人電影人致力于電影銀幕上黑人形象的主體性建構(gòu),努力踐行著族裔敘事的黑人電影藝術(shù)創(chuàng)作。黑人電影是美國(guó)歷史原罪與現(xiàn)代族裔問(wèn)題的銀幕顯影,族裔敘事是吶喊民族平等的敘事材質(zhì)與電影化想象,黑人電影基于族裔的命名方式?jīng)Q定了它表達(dá)關(guān)于種族主義和種族歧視的對(duì)抗性與糾正性話語(yǔ)的政治訴求與使命感。斯派克·李作為1980年代早期嘻哈說(shuō)唱電影的成功例證,一直到今天發(fā)展成為美國(guó)著名的黑人導(dǎo)演,斯派克·李站在非裔美國(guó)人的民族立場(chǎng)在族裔敘事藝術(shù)創(chuàng)作上做著不斷的創(chuàng)新與努力,其特立獨(dú)行的創(chuàng)作風(fēng)格彰顯著他的黑人意識(shí)、獨(dú)立精神和自我表達(dá)。電影創(chuàng)作過(guò)程中滲透的民族情懷和獨(dú)立情結(jié)為其族裔敘事藝術(shù)加注了更多的情感表達(dá),斯派克·李以其思想的鋒芒和直率的影像表達(dá)被電影界所關(guān)注,且被譽(yù)為“當(dāng)代美國(guó)最具影響力的黑人... 

【文章來(lái)源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：59 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 研究?jī)?nèi)容與研究?jī)r(jià)值
        1.1.1 研究?jī)?nèi)容
        1.1.2 研究?jī)r(jià)值
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述
        1.2.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述
        1.2.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀綜述
    1.3 研究方法與創(chuàng)新之處
        1.3.1 研究方法
        1.3.2 創(chuàng)新之處
第二章 黑人電影語(yǔ)境中斯派克·李的族裔敘事
    2.1 黑人電影的歷史與敘事立場(chǎng)
    2.2 族裔敘事的概念及對(duì)黑人電影的影響
    2.3 斯派克·李的族裔敘事
第三章 族裔立場(chǎng)與敘事視點(diǎn)
    3.1 族裔敘事的題材范疇
        3.1.1 真實(shí)歷史事件的影像敘述
        3.1.2 黑人傳記題材的影像敘述
        3.1.3 黑人沖突事件的影像敘述
    3.2 族裔敘事的話語(yǔ)表達(dá)
        3.2.1 對(duì)抗種族歧視的心理訴求
        3.2.2 揭露經(jīng)濟(jì)壓迫的現(xiàn)實(shí)剝削
        3.2.3 對(duì)愛(ài)情與性向選擇的自由主張
    3.3 黑人形象:族裔敘事中的銀幕主體
        3.3.1 黑人形象的現(xiàn)實(shí)化投影
        3.3.2 黑人形象的符號(hào)化表征
第四章 族裔敘事視野下的聲音與影像美學(xué)
    4.1 豐富的視覺(jué)空間
        4.1.1 反常規(guī)的鏡頭運(yùn)用
        4.1.2 色彩與光線的輔助表達(dá)
    4.2 飽滿的聽(tīng)覺(jué)空間
        4.2.1 人物的訪談式獨(dú)白
        4.2.2 電影中的音樂(lè)元素
    4.3 平行剪輯的反諷敘事效果
    4.4 “人物直白”鏡頭破壞影像時(shí)空獨(dú)立性
    4.5 多元的敘事視點(diǎn)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄:斯派克·李的主要電影作品
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)介
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析馬爾科姆·X的先進(jìn)性黑人男性氣質(zhì)發(fā)展[J]. 徐煬妍.  戲劇之家. 2019(35)
[2]《黑色黨徒》的黑色幽默解讀[J]. 劉冬玲.  電影文學(xué). 2019(14)
[3]21世紀(jì)以來(lái)美國(guó)黑人電影的族裔想象[J]. 姚睿.  當(dāng)代電影. 2019(05)
[4]種族認(rèn)同與文化突圍——對(duì)于黑人電影歷史發(fā)展的學(xué)術(shù)思考[J]. 禇亞男.  當(dāng)代電影. 2019(05)
[5]事件—影像與電影的政治哲學(xué)——從《底特律》和《黑色黨徒》看電影的政治敘事[J]. 藍(lán)江.  電影藝術(shù). 2019(02)
[6]打破“第四面墻”與“空間幻覺(jué)”的斷裂[J]. 孫依群.  影視制作. 2016(05)
[7]《馬爾科姆·X》:雙重意識(shí)“困囿”下的張力[J]. 張靜靜.  當(dāng)代電影. 2015(12)
[8]從離散敘事到跨族裔想象——論李安電影創(chuàng)作[J]. 向宇.  當(dāng)代電影. 2013(09)
[9]美國(guó)黑人問(wèn)題電影縱橫談[J]. 祝虹.  當(dāng)代電影. 2013(09)
[10]一城即一國(guó)——紐約城市交響曲[J]. 斯科特·麥克唐納,譚慧.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(02)

碩士論文
[1]美國(guó)黑人在好萊塢電影產(chǎn)業(yè)中的低代表性[D]. 陳奕帆.上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 2019
[2]社會(huì)沖突視閾下美國(guó)電影黑人角色叢研究[D]. 蘇敏哲.蘭州大學(xué) 2019
[3]試論斯派克·李電影的文化突圍[D]. 孫世寬.重慶大學(xué) 2017
[4]黑人女性的自我解放：從黑人女性主義角度解讀碧昂絲的音樂(lè)電影《檸檬特調(diào)》[D]. 苗慧.四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 2017
[5]黑人主體意識(shí)的銀幕建構(gòu)[D]. 楊夢(mèng)晨.南京師范大學(xué) 2015



本文編號(hào)：2982708