法國(guó)《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)狀況是華語(yǔ)電影海外傳播的重要風(fēng)景。作為世界最著名的電影研究刊物,《電影手冊(cè)》繼承著安德烈·巴贊等法國(guó)1950年代批評(píng)家的遺產(chǎn),秉承著他們一貫的電影批評(píng)傳統(tǒng),自誕生之日起就沿著法國(guó)電影“新浪潮”的方向不斷發(fā)展,既重視電影作為自律性藝術(shù)的美學(xué)原則,又重視電影同其他藝術(shù)之間的關(guān)系和聯(lián)系,既重視歐洲藝術(shù)電影的發(fā)展變化,又重視其他地區(qū)電影狀況,因之,法國(guó)《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)研究在華語(yǔ)電影研究方面具有重要意義。一方面,將華語(yǔ)電影置于一個(gè)以電影誕生地法國(guó)為中心的批評(píng)視域內(nèi),可以充分認(rèn)識(shí)到華語(yǔ)電影同西方電影世界、電影理論界的關(guān)聯(lián)性和差異性;另一方面,歐洲電影批評(píng)獨(dú)有的理論焦點(diǎn)和理論視角也無(wú)形中為華語(yǔ)電影批評(píng)界提供了一條新理路。因此,《電影手冊(cè)》對(duì)華語(yǔ)電影如何關(guān)注、關(guān)注什么、為什么關(guān)注也就成為法國(guó)《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)研究的主旨和要點(diǎn)所在,而在這種關(guān)注背后隱藏著的批評(píng)邏輯、批評(píng)角度、批評(píng)方式也為華語(yǔ)電影研究提供了諸多啟示。論文主體分為四章:第一章主要闡釋“華語(yǔ)電影”概念和《電影手冊(cè)》的歷史淵源、批評(píng)立場(chǎng)、發(fā)展?fàn)顩r,從幾個(gè)方面對(duì)論文研究對(duì)象進(jìn)行界說(shuō)。一直以來(lái),“華語(yǔ)電影”... 

【文章來(lái)源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：198 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
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引言
第一章“華語(yǔ)電影”與《電影手冊(cè)》
    第一節(jié)“華語(yǔ)電影”何謂？
        一、命名的“反政治學(xué)”
        二、華語(yǔ)電影概念再描述
        三、關(guān)于華語(yǔ)電影的“中心主義”
    第二節(jié) 《電影手冊(cè)》的前世今生
        一、法國(guó)電影期刊概說(shuō)
        二、《電影手冊(cè)》創(chuàng)刊背景及其民族電影的基本態(tài)度
        三、《電影手冊(cè)》世界聲譽(yù)之奠定
        四、《電影手冊(cè)》的歷史軌跡
    第三節(jié) 《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影影評(píng)人群體
第二章 《電影手冊(cè)》的華語(yǔ)電影史建構(gòu)
    第一節(jié) 《電影手冊(cè)》與中國(guó)大陸電影史
        一、“長(zhǎng)征”：中國(guó)電影的黃金時(shí)代
        二、“東方故事”：1950年代的中國(guó)電影
        三、“沉睡的攝影機(jī)”：文革時(shí)期的中國(guó)電影
        四、“天才歸來(lái)”：陳凱歌與張藝謀
        五、“北京的信心”：大陸第六代電影導(dǎo)演
    第二節(jié) 《電影手冊(cè)》與香港電影史
        一、《電影手冊(cè)》香港電影研究的四個(gè)時(shí)期
        二、香港電影在法國(guó)“出場(chǎng)”（1950-1980）
        三、綻放的年代（1980至今）
        四、“電影新浪潮”：法國(guó)與香港的互動(dòng)
    第三節(jié) 《電影手冊(cè)》與臺(tái)灣電影史
        一、從“中華民國(guó)電影”到“華語(yǔ)電影”
        二、臺(tái)灣電影的“新浪潮”
        三、《電影手冊(cè)》臺(tái)灣電影史批評(píng)的局限性
第三章 《電影手冊(cè)》與華語(yǔ)電影導(dǎo)演批評(píng)
    第一節(jié) 侯孝賢：“自然”的導(dǎo)演
        一、“距離”訴說(shuō)真實(shí)
        二、“自然”與現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)學(xué)
        三、兩種“中國(guó)性”
    第二節(jié) 楊德昌：敘寫平靜的悲歌
        一、《一一》的形成
        二、楊德昌電影的現(xiàn)代感
        三、多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)的組織
        四、楊德昌的臺(tái)灣
    第三節(jié) 王家衛(wèi)：香港電影的“新新浪潮”
        一、“時(shí)空當(dāng)代性”：王家衛(wèi)的電影哲學(xué)
        二、城市詩(shī)意：王家衛(wèi)電影之美
        三、“作者論”：“強(qiáng)化”的電影作者
    第四節(jié) 徐克：現(xiàn)代化的中國(guó)傳統(tǒng)
        一、電影主題：傳統(tǒng)文化的守夜人
        二、“市集”之美：電影要素的“混合”
        三、中西之爭(zhēng)：審視徐克的不同眼光
    第五節(jié) 賈樟柯：酒吧里的讀詩(shī)人
        一、電影語(yǔ)言：用“最小化場(chǎng)面調(diào)度”獲得“最大化電影藝術(shù)效果”
        二、電影主題：中國(guó)奇跡？
        三、中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義：巴贊的洗禮
第四章 《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)的局限性與啟示
    第一節(jié) 《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)的局限性
        一、以“點(diǎn)”概“面”的華語(yǔ)電影批評(píng)
        二、影評(píng)權(quán)力構(gòu)成的文化等級(jí)
        三、“規(guī)范影評(píng)”的趨向
    第二節(jié) 對(duì)導(dǎo)演的影響：《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)啟示之一
        一、深入研究和挖掘現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)
        二、關(guān)注電影語(yǔ)言和美學(xué)風(fēng)格的探討
        三、重視華語(yǔ)電影海外傳播
    第三節(jié) 重寫電影史：《電影手冊(cè)》華語(yǔ)電影批評(píng)啟示之二
        一、尋找電影史中的“失蹤者”
        二、電影美學(xué)和電影歷史相結(jié)合的復(fù)調(diào)式電影史
結(jié)語(yǔ)
引用和參考文獻(xiàn)
附錄
    附錄一 《電影手冊(cè)》中的華語(yǔ)電影批評(píng)文章列表
    附錄二 法國(guó)出版的華語(yǔ)電影研究參考文獻(xiàn)
后記
在學(xué)期間公開(kāi)發(fā)表論文及著作情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]跨國(guó)華語(yǔ)電影研究的接受語(yǔ)境問(wèn)題:回應(yīng)與商榷[J]. 魯曉鵬.  當(dāng)代電影. 2014(10)
[4]華語(yǔ)電影概念探微[J]. 魯曉鵬.  電影新作. 2014(05)
[5]重建主體性與重寫電影史——以魯曉鵬的跨國(guó)電影研究與華語(yǔ)電影論述為中心的反思和批評(píng)[J]. 李道新.  當(dāng)代電影. 2014(08)
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[8]方泰尼亞三部曲:佩德羅·科斯塔的政治詩(shī)學(xué)[J]. 符曉.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(03)
[9]電影美學(xué)與地緣政治[J]. 邁克爾·沙皮羅,廖鴻飛,李洋.  電影藝術(shù). 2014(03)
[10]香港電影研究在法國(guó)[J]. 譚笑晗.  電影藝術(shù). 2014(03)



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