2018年5月19日,是枝裕和導(dǎo)演的電影《小偷家族》獲得第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元最佳影片金棕櫚大獎。是枝裕和始終保持著高效高質(zhì)的創(chuàng)作速度,創(chuàng)作前期主要以紀(jì)錄片的拍攝為主,紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗對其之后的電影創(chuàng)作起到了重要作用。他的作品中大都隱藏著不被主流關(guān)注的現(xiàn)象,通過對社會現(xiàn)實的再現(xiàn)反映社會存在的問題,并引發(fā)觀者的思考。本文以電影《小偷家族》為研究對象進行文本解讀。運用電影理論的相關(guān)知識,以及文獻研究法、個案研究法、歸納總結(jié)法等研究方法對電影《小偷家族》進行詳細的分析與解讀。筆者試圖從是枝裕和的藝術(shù)創(chuàng)作道路開始剖析,對影片的主題意蘊、敘事技巧、視聽呈現(xiàn)、以及思想蘊涵進行挖掘,以此歸納出是枝裕和電影的獨特風(fēng)格,以及作品背后的導(dǎo)演思想。本文緒論部分,筆者將闡釋論文的選題背景與意義、研究現(xiàn)狀、研究思路與方法。論文主體分為五大章節(jié)。第一章是對是枝裕和與電影《小偷家族》的概述,結(jié)合“電影作者”相關(guān)理論知識,探析導(dǎo)演的創(chuàng)作之路和影片《小偷家族》的基本特征;第二章是對電影《小偷家族》的主題進行概括,從平民視角深入探究日本底層社會,用一個無血緣關(guān)系組建而成的盜竊家庭,反映整個社會底層小人物的悲歡辛酸、... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

視頻截圖

第四章貼近現(xiàn)實：《小偷家族》的視聽呈現(xiàn)36柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里獨自坐在家里，鏡頭是從狹窄的門板間穿過拍攝，人物獨自坐在房間（如圖4-1所示）。伴隨著影片故事的展現(xiàn)，導(dǎo)演漸漸地將尤里的遭遇呈現(xiàn)給大家，我們才知道，尤里在原生家庭中經(jīng)常受父母的虐待和毒打。導(dǎo)演在安排柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里的時候，采用這樣的拍攝方式，無形中告訴大家尤里的現(xiàn)實處境，能夠感覺到人物的處境不樂觀，受到家庭的冷落。同樣，導(dǎo)演在拍攝祥太呆在柜子里面的鏡頭，從整個畫面中能夠看到，祥太睡在一個四周封閉昏暗的櫥柜里面，鏡頭從側(cè)面拍攝，透過櫥柜門，看到祥太呆在柜子里面看書學(xué)習(xí)（如圖4-2所示）。像這樣凝滯的畫面不僅可以帶給觀眾一種壓迫感，還滲透出人物內(nèi)心的孤獨感。圖4-1視頻截圖圖4-2視頻截圖有時候，一家人坐在地板上吃飯睡覺，“另一個畫框”變成櫥柜門、圍欄。尤里被帶回家時，導(dǎo)演從門口的角度拍攝整個家庭的環(huán)境，信代“躲在”廚房門后，大家都在查看尤里身上的傷疤，信代探出半個身體（如圖4-3所示），又縮回去，表情凝重（如圖4-4所示）。這樣的鏡頭設(shè)置與人物的表演結(jié)合，在一個時空里面相對完整地交代一個似乎平靜卻波瀾起伏的故事。信代從廚房門探出半個身體查看，貌似關(guān)心此事的樣子，當(dāng)她縮回門后，又讓觀眾覺得這個事情與她無關(guān)�！爱嬁颉弊兂闪藦N房的門，當(dāng)人物走出“畫框”，它能夠拉近人與人之間的距離，使人物主動參與故事發(fā)展，當(dāng)人物處于這個“畫框”內(nèi)部，給人一種距離感，疏遠了人與人之間的距離。圖4-3視頻截圖圖4-4視頻截圖當(dāng)家里有人來訪，來訪者在圍欄外打招呼（如圖4-5、4-6所示），鏡頭從圍欄外拍攝，能夠清楚的看到一家人的生存環(huán)境，周圍是高樓大廈，小偷家族住的房子與周圍的環(huán)

第四章貼近現(xiàn)實：《小偷家族》的視聽呈現(xiàn)36柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里獨自坐在家里，鏡頭是從狹窄的門板間穿過拍攝，人物獨自坐在房間（如圖4-1所示）。伴隨著影片故事的展現(xiàn)，導(dǎo)演漸漸地將尤里的遭遇呈現(xiàn)給大家，我們才知道，尤里在原生家庭中經(jīng)常受父母的虐待和毒打。導(dǎo)演在安排柴田治和祥太發(fā)現(xiàn)尤里的時候，采用這樣的拍攝方式，無形中告訴大家尤里的現(xiàn)實處境，能夠感覺到人物的處境不樂觀，受到家庭的冷落。同樣，導(dǎo)演在拍攝祥太呆在柜子里面的鏡頭，從整個畫面中能夠看到，祥太睡在一個四周封閉昏暗的櫥柜里面，鏡頭從側(cè)面拍攝，透過櫥柜門，看到祥太呆在柜子里面看書學(xué)習(xí)（如圖4-2所示）。像這樣凝滯的畫面不僅可以帶給觀眾一種壓迫感，還滲透出人物內(nèi)心的孤獨感。圖4-1視頻截圖圖4-2視頻截圖有時候，一家人坐在地板上吃飯睡覺，“另一個畫框”變成櫥柜門、圍欄。尤里被帶回家時，導(dǎo)演從門口的角度拍攝整個家庭的環(huán)境，信代“躲在”廚房門后，大家都在查看尤里身上的傷疤，信代探出半個身體（如圖4-3所示），又縮回去，表情凝重（如圖4-4所示）。這樣的鏡頭設(shè)置與人物的表演結(jié)合，在一個時空里面相對完整地交代一個似乎平靜卻波瀾起伏的故事。信代從廚房門探出半個身體查看，貌似關(guān)心此事的樣子，當(dāng)她縮回門后，又讓觀眾覺得這個事情與她無關(guān)。“畫框”變成了廚房的門，當(dāng)人物走出“畫框”，它能夠拉近人與人之間的距離，使人物主動參與故事發(fā)展，當(dāng)人物處于這個“畫框”內(nèi)部，給人一種距離感，疏遠了人與人之間的距離。圖4-3視頻截圖圖4-4視頻截圖當(dāng)家里有人來訪，來訪者在圍欄外打招呼（如圖4-5、4-6所示），鏡頭從圍欄外拍攝，能夠清楚的看到一家人的生存環(huán)境，周圍是高樓大廈，小偷家族住的房子與周圍的環(huán)

【參考文獻】：
期刊論文
[1]《小偷家族》的家庭自我認(rèn)同意識重構(gòu)[J]. 暴鳳明.  電影文學(xué). 2019(23)
[2]電影音樂在影片敘事中的功能[J]. 黃琦煒.  西部廣播電視. 2019(23)
[3]接受美學(xué)視閾下《小偷家族》中空鏡頭留白研究[J]. 賈蒙蒙.  美與時代(下). 2019(10)
[4]《小偷家族》中的敘事留白[J]. 李文,賀靜娜.  電影文學(xué). 2019(18)
[5]日本電影《小偷家族》的社會視角觀照與都市文明反思[J]. 張益?zhèn)?  電影評介. 2019(14)
[6]淺析《小偷家族》的家庭關(guān)系[J]. 嚴(yán)彤.  漢字文化. 2019(10)
[7]《小偷家族》:那些偷來的愛和光明[J]. 胡茜.  戲劇之家. 2019(17)
[8]以《小偷家族》論是枝裕和電影的美學(xué)風(fēng)格[J]. 柳靜媛.  新聞研究導(dǎo)刊. 2019(01)
[9]是枝裕和、中川雅也關(guān)于《小偷家族》的對話[J]. 趙建中.  電影評介. 2018(15)
[10]惡之花:電影《小偷家族》的現(xiàn)實寓言[J]. 朱峰.  當(dāng)代電影. 2018(07)

碩士論文
[1]是枝裕和家庭片中情感的視聽傳達[D]. 高鳳嬌.曲阜師范大學(xué) 2018
[2]是枝裕和電影敘事風(fēng)格研究[D]. 趙琳.曲阜師范大學(xué) 2017
[3]是枝家之味—是枝裕和電影中的家庭世界[D]. 王璇.河北大學(xué) 2016
[4]中國影視劇中的留白藝術(shù)研究[D]. 殷婕.中國傳媒大學(xué) 2009
[5]轉(zhuǎn)型期華語電影的光影留白藝術(shù)[D]. 周博.吉林大學(xué) 2009



本文編號：2958987