意大利導演維托里奧·德西卡執(zhí)導的《偷自行車的人》是最具有代表性的意大利新現實主義影片,該影片大膽地突破了傳統(tǒng)電影的格式化表達,采用更貼近現實生活的拍攝手法在電影藝術中展現出更多的真實性和生活化內容,這對國際電影藝術的發(fā)展產生了極為重要的影響。鏡頭語言作為電影藝術最為直接的表達途徑,在意大利新現實主義影片中具有重要作用。本文將從長鏡頭、特寫鏡頭、運動鏡頭與組合鏡頭等方面解讀該影片的鏡頭語言。 

【文章來源】：電影文學. 2020年08期 北大核心

【文章頁數】：3 頁

【文章目錄】：
一、長鏡頭下的紀實感影像
二、特寫鏡頭中的情感渲染
三、鏡頭組合與構建中的風格塑造


【參考文獻】：
期刊論文
[1]影視美學革命:意大利新現實主義影片《偷自行車的人》詮解[J]. 歐蘭花.  電影評介. 2018(24)
[2]意大利新現實主義電影的藝術特征探析——以《偷自行車的人》為例[J]. 鄭其寶.  美與時代(下). 2018(06)
[3]生存困境下的突圍與沉淪——評電影《偷自行車的人》[J]. 李璐.  戲劇之家. 2017(06)
[4]冷靜寫實中的溫暖光芒——電影《偷自行車的人》中的小人物描寫[J]. 胡藝珊,胡藝東.  電影評介. 2008(08)



本文編號：2939424