2019年的《激情的歲月》《芝麻胡同》《破冰行動(dòng)》《都挺好》《在遠(yuǎn)方》等作品在電視類型劇人物精神維度的表現(xiàn)上分別取得顯著的進(jìn)展,但同時(shí)在其深入探尋上有所不足。其原因在于,一是準(zhǔn)備不夠充分,表現(xiàn)手段有所不足,所作的開(kāi)掘未能抵達(dá)應(yīng)有的寬闊度和深厚度,二是為了保障商業(yè)性而作了過(guò)多妥協(xié),三是遭遇商品性與文化性的矛盾的困擾。著眼于中國(guó)電視劇藝術(shù)高峰建設(shè),對(duì)策建議在于,更加重視人物精神維度的全面而深入的開(kāi)掘,注重從中國(guó)文化傳統(tǒng)及其現(xiàn)代性視角出發(fā)去深入追尋電視劇人物的精神動(dòng)力源,在面對(duì)電視劇的商品性與文化性之間的矛盾時(shí)果斷拒絕以犧牲文化性為代價(jià)之策,悉心從事真正的個(gè)性化追求。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)電視. 2020年02期 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、精神信仰與愛(ài)情
二、精神傳承及其傳統(tǒng)淵源
三、公心與私心之間
四、家族心理現(xiàn)實(shí)及其治療
五、創(chuàng)業(yè)者與其地域文化精神
六、商品性與文化性的矛盾及電視劇高峰之路


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)晚熟現(xiàn)實(shí)主義的三元交融及其意義——讀路遙的《平凡的世界》[J]. 王一川.  文藝爭(zhēng)鳴. 2010(23)



本文編號(hào)：2939091