從2014年《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》到今年的《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》,《熊出沒(méi)》系列電影票房累計(jì)超過(guò)25億元,熊大熊二光頭強(qiáng)的三人組合也成為家庭成員一般的存在參與見(jiàn)證數(shù)千萬(wàn)家庭一年一度的美好團(tuán)圓時(shí)刻。這種票房口碑雙豐收得益于文化工業(yè)背景下,《熊出沒(méi)》系列應(yīng)時(shí)代需求進(jìn)行的工業(yè)化生產(chǎn)的嘗試。本文將圍繞電影《熊出沒(méi)·原始時(shí)代》,分析中國(guó)兒童向動(dòng)漫在視覺(jué)符號(hào)特征化的角色塑造手法、模式化劇情設(shè)置中民族性的創(chuàng)新表達(dá)以及緊抓市場(chǎng)與時(shí)代的IP化運(yùn)作這三部分工業(yè)化生產(chǎn)模式的主要表征。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020年01期 北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、視覺(jué)符號(hào)特征化的角色塑造
二、模式化劇情設(shè)置中的民族性表達(dá)創(chuàng)新
三、緊抓市場(chǎng)與時(shí)代的IP化運(yùn)作


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》看國(guó)產(chǎn)“合家歡”動(dòng)畫(huà)電影的打造[J]. 劉倩.  大眾文藝. 2014(21)
[2]超越低幼化的多元化電影類型內(nèi)容資源拓展——當(dāng)代美國(guó)兒童電影內(nèi)容資源與產(chǎn)業(yè)策略研究[J]. 單禹.  當(dāng)代電影. 2013(06)

碩士論文
[1]影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造[D]. 劉陽(yáng).山東師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：2928078