《南方車站的聚會》作為本土化的黑色犯罪電影,既承襲了歐洲藝術(shù)電影和表現(xiàn)主義的風格特質(zhì),又蘊含了刁亦男導演的個人化創(chuàng)作風格。觀眾在光影中"隱匿"窺視著暴力奇觀與底層邊緣人物的人性善惡。影片以黑色犯罪題材為核,以非現(xiàn)實、作者化的影像風格為形,這種雙重特質(zhì)使刁亦男成為新時代中國電影一種特立獨行的存在,為黑色電影在中國的本土化發(fā)展拓寬了道路。 

【文章來源】：視聽. 2020年10期 第110-113頁

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、黑色電影母題的復現(xiàn)
    （一）影史中“黑色”作為類型
    （二）宿命與悲憫之思
    （三）暴力奇觀與“奇觀中的必需品”
二、非現(xiàn)實主義風格的表達
    （一）非傳統(tǒng)敘事模式
    （二）非穩(wěn)定影像構(gòu)圖
三、“霓虹燈”下的集體無意識



本文編號：2912196