非虛構(gòu)動(dòng)畫從《盧西塔尼亞號的沉沒》時(shí)不得已的對實(shí)拍影像的替代,逐步走到今天已成為一種極具特色的動(dòng)畫類型。各個(gè)國家的影視創(chuàng)作者們和研究人員對于非虛構(gòu)動(dòng)畫這一類型也是諸多關(guān)注。尤其2008年在戛納電影節(jié)上映的《和巴什爾跳華爾茲》一片的成功,則使得大家對這一頗具先鋒意味的動(dòng)畫類型的關(guān)注達(dá)到頂峰,國內(nèi)外有關(guān)非虛構(gòu)動(dòng)畫的討論更是層出不窮。然而,國內(nèi)學(xué)界許多學(xué)者認(rèn)為創(chuàng)作者選擇非虛構(gòu)動(dòng)畫這一形式的理由集中在不得已而為之的情況下,仿佛非虛構(gòu)動(dòng)畫只是一種退而求其次的選擇。但事實(shí)上并非如此。許多創(chuàng)作者都是主動(dòng)選擇用動(dòng)畫這種形式而非實(shí)拍影像來表達(dá)他們所要講述的非虛構(gòu)事件。那么,為什么會有這樣的主動(dòng)選擇?在講述非虛構(gòu)事件方面,動(dòng)畫相比于實(shí)拍影像的優(yōu)勢在哪里?用動(dòng)畫來闡述非虛構(gòu)事件時(shí)又有著怎樣的魅力?本文試圖通過對比動(dòng)畫和實(shí)拍影像在表達(dá)真實(shí)事件的能力,探討動(dòng)畫意指造型的潛力,以已有的非虛構(gòu)動(dòng)畫影像作為基礎(chǔ),試圖通過現(xiàn)象尋找歸納出本質(zhì),試圖回答現(xiàn)世中如此多的創(chuàng)作者舍實(shí)拍選動(dòng)畫來表達(dá)非虛構(gòu)事件的因由,并試圖指出動(dòng)畫這一形式在闡述非虛構(gòu)事件上的優(yōu)勢。 

【文章來源】：華東師范大學(xué)上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：61 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
內(nèi)容摘要
abstract
第一章 緒論
    一、研究背景
    二、研究現(xiàn)狀
        1.關(guān)于非虛構(gòu)的定義
        2.關(guān)于非虛構(gòu)動(dòng)畫成立的問題
        3.關(guān)于意指性
    三、研究意義及方法
    四、研究內(nèi)容及創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 非虛構(gòu)動(dòng)畫的理論依據(jù)
    一、非虛構(gòu)動(dòng)畫的起源
    二、非虛構(gòu)動(dòng)畫命名的辨析
    三、非虛構(gòu)動(dòng)畫的概念
    四、非虛構(gòu)動(dòng)畫的動(dòng)畫造型的本質(zhì)
        1.造型是一種符號
        2.動(dòng)畫造型是一種意指符號
        3.非虛構(gòu)動(dòng)畫造型的意指具有暴露真實(shí)性的特征
第三章 非虛構(gòu)動(dòng)畫真實(shí)的判斷
    一、對于真實(shí)性的判斷來源于故事之外
    二、對真實(shí)性做出切實(shí)判斷的方法
    三、真實(shí)性是非虛構(gòu)的追求
第四章 ：用動(dòng)畫展現(xiàn)真實(shí)性的得失
    一、矛盾與不完美的魅力
    二、動(dòng)畫的間離性的作用
    三、動(dòng)畫的意指造型帶來清晰的指向性
    四、動(dòng)畫影像對抽象虛幻事物的具象化能力
    五、動(dòng)畫影像給予創(chuàng)作者更為主觀化的表達(dá)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號：2900406