本文關(guān)鍵詞：婁燁電影紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：20世紀(jì)90年代,第六代電影人以其不可忽視的力量出現(xiàn)在華語(yǔ)電影中,他們標(biāo)榜“我的攝影機(jī)不撒謊”,創(chuàng)作出一部部不同凡響的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格影片。婁燁作為他們其中的一員,對(duì)紀(jì)實(shí)主義題材的把握有其獨(dú)特的個(gè)性,第一部長(zhǎng)篇處女作《周末情人》就獲得了較大的關(guān)注。然而,20多年的電影路程,婁燁走得并不順暢,從地下逐漸轉(zhuǎn)入地上,他的電影語(yǔ)言風(fēng)格為了適應(yīng)國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)和政策要求作出了改變,但其對(duì)愛(ài)情的闡釋和人物狀態(tài)的描述所做出的創(chuàng)新是一個(gè)有堅(jiān)守的電影人最大的閃光點(diǎn)。在這其中,筆者首先分析婁燁電影產(chǎn)生的語(yǔ)境。他家庭的藝術(shù)氛圍和教育使得婁燁從小就受到了戲劇的熏陶,并且有條件可以接觸到國(guó)外優(yōu)秀的電影作品,而這些作品大多以現(xiàn)實(shí)主義為主,長(zhǎng)大后,又進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系開(kāi)始系統(tǒng)學(xué)習(xí),對(duì)西方真實(shí)電影和直接電影的熱愛(ài)都為他此后電影中呈現(xiàn)出來(lái)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格化奠定了基礎(chǔ)。也正是由于前期的深厚堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),婁燁在此后很多第六代導(dǎo)演都轉(zhuǎn)型的過(guò)程中,依然堅(jiān)持他一貫的婁式紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格從而形成獨(dú)特的作者電影。其次,筆者從主題和視聽(tīng)語(yǔ)言兩個(gè)方向具體分析婁燁電影紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的表現(xiàn)。在主題方面,婁燁選取具有現(xiàn)實(shí)代表性意義的上海、北京、南京等一線城市作為故事發(fā)生的背景,選取逐漸接近人民生活的禁忌敏感的社會(huì)事件作為塑造人物的誘因,將人物內(nèi)心的起伏波動(dòng)、扭曲陰暗的一面如實(shí)地展現(xiàn)了出來(lái)。在塑造這些人物的過(guò)程中,婁燁在視聽(tīng)上所做的探索十分有益,例如視覺(jué)上他注重手持、肩扛的搖晃鏡頭、跟蹤拍攝中的長(zhǎng)鏡頭配合永遠(yuǎn)昏暗、低沉的光線來(lái)描述人物內(nèi)心深處的陰暗面都是他的成功探索;聽(tīng)覺(jué)上,他一貫注重獨(dú)白,將情感坦白、客觀地呈現(xiàn)在觀眾面前,同時(shí),音樂(lè)上選用當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全中國(guó)的搖滾音樂(lè)和民謠音樂(lè)來(lái)渲染情緒,都使得他的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格更加凸顯。最后,在這個(gè)基礎(chǔ)上,筆者也提出婁燁電影的發(fā)展困境,對(duì)其所局限的主題和過(guò)分注重拍攝技巧等方面提出了質(zhì)疑;同時(shí)對(duì)其在電影當(dāng)中對(duì)人物內(nèi)心表現(xiàn)的成績(jī)加以肯定,也分析了其作品在國(guó)際上認(rèn)可的原因主要是由于其獨(dú)特的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格,但也提出如果婁燁不改變自己的表達(dá)方式很難在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)和政策下取得成功。
【關(guān)鍵詞】：婁燁 紀(jì)實(shí)主義 紀(jì)實(shí)性 審查制度
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 緒論9-13
• 一、婁燁電影語(yǔ)境分析13-21
• （一）特殊的成長(zhǎng)與創(chuàng)作環(huán)境13-15
• 1. 父母親文藝事業(yè)的熏陶13-14
• 2. 國(guó)內(nèi)復(fù)雜特殊的創(chuàng)作環(huán)境14-15
• （二）西方現(xiàn)實(shí)主義理論影響15-18
• 1. 真實(shí)電影理論的影響16-17
• 2. 直接電影理論影響17-18
• （三）個(gè)性化的作者電影18-21
• 1. 尋求極端環(huán)境下的個(gè)人愛(ài)情狀態(tài)18-19
• 2. 注重電影“觸覺(jué)”感受19
• 3. 從未改變的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格19-21
• 二、紀(jì)實(shí)主義主題風(fēng)格分析21-33
• （一）物像紀(jì)實(shí)主義21-28
• 1. 真實(shí)嘈雜的城市環(huán)境22-24
• 2. 禁忌敏感的社會(huì)事件24-27
• 3. 另類(lèi)邊緣的話題人物27-28
• （二）心理紀(jì)實(shí)主義28-33
• 1. 客觀、坦誠(chéng)的情感表達(dá)28-30
• 2. 直白、赤裸的欲望宣泄30-33
• 三、婁燁電影獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)33-41
• （一）紀(jì)實(shí)主義視覺(jué)表達(dá)33-38
• 1. 手持、肩扛的搖晃鏡頭34-36
• 2. 跟蹤拍攝中的長(zhǎng)鏡頭36-37
• 3. 封閉空間里的昏暗色調(diào)37-38
• （二）紀(jì)實(shí)主義聽(tīng)覺(jué)表達(dá)38-41
• 1. 直抒胸臆的表達(dá)38-39
• 2. 時(shí)代化的音樂(lè)39-41
• 四、婁燁電影的困境與國(guó)際認(rèn)同41-47
• （一）婁燁電影的困境41-44
• 1. 創(chuàng)作主題的局限41-42
• 2. 過(guò)分追求拍攝技巧42-43
• 3. 審查制度的制約43-44
• （二）婁燁電影的國(guó)際認(rèn)同44-47
• 1. 國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)風(fēng)格歷史45
• 2. 國(guó)際紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)45-47
• 結(jié)語(yǔ)47-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 致謝51-52

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