奧斯卡影像對(duì)世界電影觀眾具有巨大的吸引力和影響力，并且這種吸引力是其他電影藝術(shù)、電影獎(jiǎng)項(xiàng)和電影節(jié)無(wú)法比擬的。究其根由，在于奧斯卡影像堅(jiān)持了一條獨(dú)特的電影藝術(shù)創(chuàng)作道路。在這條創(chuàng)作路上，她始終堅(jiān)持以觀眾為中心，牢牢把握觀眾的審美心理、審美習(xí)慣和審美欲求，而不是以藝術(shù)家自己的審美判斷和藝術(shù)趣味為依據(jù)，這種獨(dú)特的電影美學(xué)追求使得她在經(jīng)歷了80年的風(fēng)吹雨打之后，依然傲然獨(dú)立于世界電影之林，散發(fā)著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而對(duì)此甚少有人論及，本文首次將研究視角對(duì)準(zhǔn)這一學(xué)術(shù)空白領(lǐng)域，對(duì)奧斯卡影像的獨(dú)特電影美學(xué)魅力來(lái)源進(jìn)行探索挖掘，以期能夠?yàn)槲覈?guó)電影藝術(shù)和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供借鑒。 論文以“自由情感美學(xué)”為核心理念，以系統(tǒng)觀為考察研究材料的基本視角，以?shī)W斯卡八十五年歷史上的幾百部提名和獲獎(jiǎng)影片為主要研究材料，綜合運(yùn)用定量分析和個(gè)案研究相結(jié)合，思辨研究和文獻(xiàn)分析相結(jié)合的方法，從敘事、奇觀、明星三個(gè)方面來(lái)論證奧斯卡影像美學(xué)的獨(dú)特魅力來(lái)源，本論文獲得了四個(gè)方面的重要成果： 第一，奧斯卡影像美學(xué)散發(fā)獨(dú)特魅力的根源在于始終堅(jiān)持以觀眾為中心，牢牢把握觀眾的審美習(xí)慣和審美欲求，而堅(jiān)持以觀眾為中心，就需要尊重觀眾的觀賞審美心理和審美規(guī)律。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，影片用了哪些藝術(shù)和技術(shù)手段是無(wú)所謂的，他們想要的只是一個(gè)精彩的故事、一場(chǎng)美妙的視聽(tīng)享受、一段絕妙的表演，一次難忘的情感體驗(yàn)，因此本論文將研究的重點(diǎn)落腳到敘事、奇觀、明星這三個(gè)奧斯卡影像最具魅力、最具吸引力的方面上。這樣能夠直接、有效且迅速的觸及奧斯卡影像美學(xué)的魅力根源，有利于我們對(duì)奧斯卡始終以觀眾為中心這一獨(dú)特的電影美學(xué)特征的理解。另外本部分還對(duì)“自由情感”理論進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹，并指出使觀眾在審美過(guò)程中獲得自由愉悅的情感體驗(yàn)是電影藝術(shù)作品能夠吸引受眾的根本所在。 第二，精彩的敘事是奧斯卡影像美學(xué)的核心，也是奧斯卡影像吸引觀眾的最重要元素。一切藝術(shù)文本敘事的核心訴求就是最大限度的匯聚觀眾的注意力，最大限度地激發(fā)觀眾的自由情感。奧斯卡影像主要通過(guò)對(duì)觀眾入戲時(shí)間的精心設(shè)計(jì)將觀眾引入影片的藝術(shù)情境，通過(guò)敘述視點(diǎn)的選擇實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾注意力的完美掌控，通過(guò)對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)以及敘事動(dòng)力機(jī)制的精心構(gòu)思和安排來(lái)吸引觀眾注意力、激發(fā)觀眾自由情感。奧斯卡影像堅(jiān)持以具有一定理性邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)組織敘事，在對(duì)歐洲的電影運(yùn)動(dòng)以及其他先鋒實(shí)驗(yàn)電影里新鮮的敘事技巧和策略的吸收上也是如此。斯卡影像敘事美學(xué)魅力的根源在于在于最大限度地滿足觀眾的自然欲求。 第三，真實(shí)震撼的影像奇觀是奧斯卡影像吸引觀眾的重要因素。奧斯卡影像所塑造的真實(shí)是一種感覺(jué)的真實(shí)、心理的真實(shí)，即讓觀眾相信眼前的這個(gè)影像世界本身是真實(shí)可信的，與影片里出現(xiàn)的角色或者景象是不是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在無(wú)關(guān)。這種真實(shí)感使得觀眾很自然的就接受了影片里的奇觀影像，進(jìn)而不由自主的沉浸于影片規(guī)定情境。奧斯卡影像奇觀美學(xué)具有以下特點(diǎn)：一、通過(guò)逼真的藝術(shù)場(chǎng)景、真實(shí)可信的角色造型和動(dòng)作、真實(shí)生動(dòng)的音響和震撼刺激的視聽(tīng)效果使觀眾不由自主的進(jìn)入影片規(guī)定情境，長(zhǎng)久地沉浸于震撼刺激的銀幕影像中。二、在對(duì)電影藝術(shù)和電影技術(shù)手段的運(yùn)用上，絕不炫耀技巧，而是始終以塑造影像真實(shí)感、改善視聽(tīng)效果為目的。三、奧斯卡影像奇觀美學(xué)的魅力根源在于她最大限度的滿足了觀眾的生理和心理欲求，具體可細(xì)分為純粹的官能刺激和對(duì)生理快感的替代性滿足；對(duì)情感和心理層面的審美刺激和審美愉悅感的；深層的理性思考和人文關(guān)懷三個(gè)方面。 第四，電影明星是奧斯卡影像的永恒魅力。在奧斯卡影像中，影星對(duì)觀眾具有巨大的吸引力。其原因主要在于，與普通電影演員來(lái)說(shuō)，影星具有獨(dú)特的個(gè)人魅力，這種魅力既包括外形上的魅力也包括性格、氣質(zhì)上的獨(dú)特魅力。出現(xiàn)在影片里的明星以自身的魅力吸引住觀眾的目光，成為觀眾的主要認(rèn)同對(duì)象和移情對(duì)象。為最大限度的激發(fā)觀眾自由情感、最大限度的匯聚觀眾注意，奧斯卡通常會(huì)選用與角色氣質(zhì)相符的明星，對(duì)人性進(jìn)行表達(dá)和關(guān)照，向人們展示真正的人性力量。 總之，奧斯卡影像美學(xué)的獨(dú)特之處就在于她始終以觀眾為中心，服從并服務(wù)于觀眾的心理和生理欲求，牢牢把握觀眾的觀影習(xí)慣、尊重觀眾的觀影規(guī)律，靈活運(yùn)用一切電影藝術(shù)和技術(shù)手段最大限度的匯聚觀眾注意力、激發(fā)觀眾的自由情感，而不是以藝術(shù)家自己的審美判斷和藝術(shù)趣味為依據(jù)或者玩弄晦澀難懂的形式語(yǔ)言。這是奧斯卡影像與其他影片的不同所在，也是她能夠?qū)κ澜缬^眾形成長(zhǎng)久吸引力的原因。
【學(xué)位單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2013
【中圖分類】：J901
【部分圖文】：

是人物角色活動(dòng)的場(chǎng)地，并能夠?yàn)槲覀兲峁┡c角色、情節(jié)有關(guān)的信息。對(duì)于電影藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，逼真的場(chǎng)景有利于影片時(shí)代氛圍的的營(yíng)造、影片敘事情節(jié)的展開(kāi)和視聽(tīng)震撼力的創(chuàng)造。對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景真實(shí)可信才能使奇觀影像產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力，只有在逼真的場(chǎng)景中，觀眾才能更好的產(chǎn)生身臨其境之感、更好的沉浸于故事或者美景中，才能更好地獲得自由愉悅之情感體驗(yàn)。《壯志千秋》廣袤無(wú)垠的荒野、大篷車、駿馬跑過(guò)揚(yáng)起的漫天黃沙，立刻將我們帶進(jìn)了美國(guó) 19 世紀(jì)末西部大開(kāi)發(fā)時(shí)的墾荒時(shí)代。《埃及艷后》當(dāng)宏偉壯觀的刻有大型的浮雕和圓雕的羅馬城門、整齊干凈的街道、筆直矗立的柱式建筑（街道、城門都是用真實(shí)的建筑材料搭建）一一展現(xiàn)在觀眾面前，我們仿佛置身于古羅馬的城門處，感受著古羅馬建筑逼人的氣勢(shì)、古羅馬帝國(guó)的強(qiáng)大、昌盛繁榮。特別是艷后端坐的黝黑泛著光的巨大獅身人面像推車（83 分鐘）從古羅馬城門下緩緩向我們駛來(lái)，其高度竟與城門門洞高度相差無(wú)幾，壓倒眾生的逼人氣魄令觀眾震撼不已，高大威嚴(yán)的獅身人面像使我們不由自主的仰望崇拜，心生敬畏的甘心臣服于她的腳下。下圖 3-1、3-2 分別為影片第 83 分 44 秒和第 84 分 51 秒的畫面：

一行駕駛飛機(jī)靠近懸浮山時(shí)，我們或許會(huì)像片中杰克的隊(duì)友一樣，睜哪！”云霧繚繞中我們能清楚地看到由砂巖形成的層狀結(jié)構(gòu)的覆蓋著綠表面歷經(jīng)歲月洗禮形成的斑駁裂痕以及瀑布飛流直下濺起的水霧。山環(huán)繞的感覺(jué)很難讓人相信這是由電腦制作而不是在現(xiàn)實(shí)中拍攝的，再觀眾仿佛身臨其境，親身體驗(yàn)著懸浮山的奇幻和震撼。如圖 3-3：

圖 3-8電影影像里的角色造型，我們尚未創(chuàng)造出非常真實(shí)生動(dòng)型上也往往不能領(lǐng)觀眾滿意。以《三槍拍案驚奇》為例一個(gè)時(shí)代背景和氛圍模糊的地方，人物的造型色彩對(duì)比了強(qiáng)烈的新鮮感，但是孫紅雷扮演的巡邏隊(duì)隊(duì)員的金屬未來(lái)戰(zhàn)士，而小沈陽(yáng)所飾演的李四和毛毛飾演的陳七身大肚便便，頭上扎一個(gè)小髻，被讓人不禁想問(wèn)：“你們是眾總是會(huì)被這些色彩鮮艷且與人物身份、年齡不符的造最終影響觀眾自由情感體驗(yàn)的獲得。動(dòng)的音響除了人聲和音樂(lè)以外其他所有的聲響，包括動(dòng)物的聲音
【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 劉軍;電影“奇幻”消費(fèi):《指環(huán)王3》的跨文化觀眾接受效果研究[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年03期

2 馮小剛;郝建;賈磊磊;尹鴻;高山;;《夜宴》[J];當(dāng)代電影;2006年06期

3 李婧怡;;“中國(guó)式”大片為何與奧斯卡無(wú)緣——從《滿城盡帶黃金甲》說(shuō)中國(guó)大片[J];電影文學(xué);2009年20期

4 汪方華;妖魔化奧斯卡[J];電影評(píng)介;2002年05期

5 馬文慧;為什么奧斯卡總是贏家[J];電影評(píng)介;2002年05期

6 李艷玲;高靜;王佳;;阿甘:推動(dòng)美國(guó)社會(huì)和諧的力量——從意識(shí)形態(tài)角度解讀影片《阿甘正傳》[J];電影評(píng)介;2008年12期

7 伍婷婷;;從81屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片看好萊塢電影的表現(xiàn)手法和文化精神[J];電影評(píng)介;2009年21期

8 嚴(yán)敏;把奧斯卡獎(jiǎng)作為重要課題來(lái)研究[J];電影藝術(shù);2003年04期

9 于晶;張振華;;中國(guó)大片進(jìn)軍奧斯卡的策略[J];電影藝術(shù);2007年02期

10 陳宇;;奧斯卡的新面孔與好萊塢的政治學(xué)[J];電影藝術(shù);2008年04期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 許于思;奧斯卡獲獎(jiǎng)影片美學(xué)研究[D];湖南師范大學(xué);2009年

本文編號(hào)：2861505