張婉婷電影的敘事研究
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【摘要】:張婉婷是一名成就卓越的香港文藝片導(dǎo)演。她致力于拍攝具有香港本土情懷的電影,將深刻的人生感悟以及獨(dú)到的生命哲學(xué)思考融入其作品之中,堅(jiān)持將文藝片進(jìn)行到底。張婉婷的電影通過(guò)對(duì)小人物生存狀態(tài)的描述,反映了香港的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作為一名女性導(dǎo)演,張婉婷對(duì)于情感的表達(dá)尤為突出,這種表達(dá)主要體現(xiàn)在含蓄浪漫的愛(ài)情、濃郁的懷舊情懷以及割舍不斷的文化鄉(xiāng)愁等。張婉婷的作品用影像承載著香港的歷史,用嫻熟的電影語(yǔ)言抒發(fā)著港人的情緒,鏡頭間滿(mǎn)載她的人文關(guān)懷,代表著華語(yǔ)電影在敘事抒情方面的較高成就。在敘事學(xué)理論、電影學(xué)理論、女性主義理論的視野下,張婉婷電影的敘事可以從敘事母題、敘事策略和敘事風(fēng)格三個(gè)方面進(jìn)行探究。張婉婷電影的敘事母題通過(guò)建構(gòu)生存狀態(tài)與情感,展現(xiàn)了香港人漂泊與追逐的無(wú)根感。從敘事學(xué)理論出發(fā),張婉婷電影通過(guò)建構(gòu)敘事視角,結(jié)構(gòu)策略和視聽(tīng)策略,實(shí)現(xiàn)了對(duì)其敘事策略的解讀。張婉婷以女性的視角以及兒童的視角,通過(guò)對(duì)主觀情境的表達(dá)和客觀世界的描述,展現(xiàn)了浪漫主義的個(gè)人情懷。導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面和聲音的運(yùn)用,將我們帶入張婉婷的情緒空間。懷舊唯美的影片基調(diào),朦朧曖昧的詩(shī)意情境,開(kāi)放式的敘事姿態(tài)都體現(xiàn)著張婉婷電影的散文化風(fēng)格,F(xiàn)實(shí)空間中夾雜著個(gè)人情懷,寫(xiě)實(shí)性和寫(xiě)意性雙重呈現(xiàn)于張婉婷的電影之中。張婉婷對(duì)敘事的表達(dá)是通過(guò)敘事母題、敘事策略和敘事風(fēng)格三個(gè)方面實(shí)現(xiàn)的,并從中挖掘其影片的藝術(shù)內(nèi)涵和整體風(fēng)貌。從而,一方面為中國(guó)文藝片的研究提供可鑒之處,另一方面為中國(guó)電影的敘事研究提供必要的理論經(jīng)驗(yàn)支持。
【關(guān)鍵詞】:張婉婷 電影敘事 敘事母題 敘事策略 敘事風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】:河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類(lèi)號(hào)】:J905
【目錄】:
- 摘要4-5
- Abstract5-9
- 緒論9-11
- 第一章 張婉婷電影的敘事母題11-20
- 第一節(jié) 生存狀態(tài):漂泊與追逐11-15
- 一 無(wú)根漂泊11-13
- 二 尋根追逐13-15
- 第二節(jié) 情感:集體情感的體驗(yàn)與共鳴15-20
- 一 愛(ài)情:烏托邦式的悲情美感15-16
- 二 親情:懷舊情懷與歷史記憶16-18
- 三 愛(ài)國(guó)情:文化鄉(xiāng)愁與國(guó)族認(rèn)同18-20
- 第二章 張婉婷電影的敘事策略20-32
- 第一節(jié) 張婉婷電影的敘事視角20-24
- 一 女性的視角20-22
- 二 兒童的視角22-24
- 第二節(jié) 張婉婷電影的結(jié)構(gòu)策略24-27
- 一 交織式對(duì)比敘事結(jié)構(gòu)25-26
- 二 離合型敘事結(jié)構(gòu)26-27
- 第三節(jié) 張婉婷電影的視聽(tīng)策略27-32
- 一 畫(huà)面:唯美鏡像的展現(xiàn)27-30
- 二 聲音:內(nèi)心情緒的外化30-32
- 第三章 張婉婷電影的敘事風(fēng)格32-37
- 第一節(jié) 散文化風(fēng)格的顯現(xiàn)32-33
- 第二節(jié) 寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的雙重呈現(xiàn)33-37
- 一 寫(xiě)實(shí)性——紀(jì)錄風(fēng)格的顯現(xiàn)33-34
- 二 寫(xiě)意性——浪漫主義情懷34-35
- 三 主觀情意和影像空間的融合35-37
- 結(jié)論37-39
- 參考文獻(xiàn)39-41
- 附錄41-43
- 后記(含致謝)43-44
- 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單44
【相似文獻(xiàn)】
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