本論文的主要研究對象是,自1990年至今在中國的社會和媒體大變化的背景下,從電視劇到網(wǎng)絡劇的生產(chǎn)和消費方式的變化。本文對流行電視劇、網(wǎng)絡劇、二手創(chuàng)作、網(wǎng)絡上的各種表達方式,以及參與生產(chǎn)和表達的新的觀眾的特點進行了分析。本文研究的最終目的是理解當下社會的“感覺的結構”,因為作為大眾文藝形式的電視劇和對它的反應是它們之所從屬的社會制度、知識形式、媒介技術變化、日常生活的方式、意識形態(tài)等共同作用的結果。1990年代以來,電視劇的生產(chǎn)方式逐漸融入市場體系,資本、政府、觀眾這三者之間的博弈和互動逐步造就了現(xiàn)有的電視劇生產(chǎn)制度和機制。作為大眾文化代表之一的電視劇(包括網(wǎng)絡劇)的生產(chǎn)機制,同時也呈現(xiàn)了當今社會文化工業(yè)商品生產(chǎn)的基本邏輯和框架。筆者認為,在從以電視臺為基地的電視媒體向網(wǎng)絡媒體轉移的過程中,新的大眾和主體性同時出現(xiàn),他們是表達者、文化生產(chǎn)者,同時也是文化商品的消費者。人們在網(wǎng)絡空間里形成了可以自由表達和平等交流的各式“草根媒體”,以“由下而上”的方式,與習慣于“從上至下”運作的新舊主流媒體(包括視頻網(wǎng)站)和官方管制,形成了多樣化的互動和博弈。本文有如下幾個特點:第一,本文探討問題的基點是文化研究。以電視和網(wǎng)絡為媒介的大眾文化是本文關注的中心,本文由此探討被主流文化排斥的邊緣文化和亞文化,以及文化經(jīng)驗和文化身份。本文在跨學科的多元視野下,研究文化與經(jīng)濟之間的復雜關系,將人們日常生活中的經(jīng)驗、意義和價值以及它們生產(chǎn)的方式看成是理解當下社會的重要因素。第二,本文的重點在于電視劇和網(wǎng)絡劇的生產(chǎn)和消費機制的研究。機制與制度不同。機制以軟性和無形為特點,即法則。制度以硬性和有形為特點,即法律。本文的電視劇機制研究是在文化研究的視野和方法上進行的,在考慮政治、經(jīng)濟、文化變化的大背景下,包含了制度分析和電視劇文本的解讀。在本文中,電視劇生產(chǎn)機制的變化,呈現(xiàn)為以“制片人制度”為中心來解析政府、資本的作用及其互動關系。電視劇生產(chǎn)體系/機制的市場化發(fā)展,一步步推動觀眾從被動性較大的客廳式觀看,慢慢轉變?yōu)閰⑴c性逐步提升的積極的消費者。網(wǎng)絡媒體出現(xiàn)的時間比較短,網(wǎng)絡劇生產(chǎn)的方式也不像電視劇那樣有固定的制度化形態(tài),可是也形成了內在的固定形式和規(guī)則。第三,本文重新定位了大眾。在主流媒體從電視媒體到網(wǎng)絡媒體的演變發(fā)展過程中,原本被認為是消極的大眾逐步變?yōu)槲幕I(yè)生產(chǎn)與消費機制中的重要因素。中國當下青年一代所形成的新的網(wǎng)絡文化,包括表現(xiàn)在電視劇和網(wǎng)絡劇領域里的這些狀況,依然表現(xiàn)出了反抗性的或主體性的力量,盡管這些反抗和力量往往因為娛樂和消費的轉換而在事實上與現(xiàn)實妥協(xié),但是,作為新的、主動的集體經(jīng)驗和實踐,它們的潛在能量仍然有可能在合適的外部條件配合下,迸發(fā)或轉化成為某種指向新的共同體的創(chuàng)造沖動。這就是當下中國年輕人表現(xiàn)在網(wǎng)絡世界——在本文涉及的范圍內,則是網(wǎng)絡時代的電視劇/網(wǎng)絡劇的世界——里的“主體性”。
【學位單位】：上海大學
【學位級別】：博士
【學位年份】：2015
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 問題意識
    第二節(jié) 研究方法
        一、在中國的語境中后現(xiàn)代主義和馬克思主義的結合
        二、文化研究的方法
        三、民族志研究
    第三節(jié) 已有研究文獻綜述
    第四節(jié) 背景和前史：電視劇生產(chǎn)的市場化過程
        一、1950-1980年代
        二、1982年-1990年代中期
        三、1990年代中期以后
第一章 電視劇生產(chǎn)的“成文法”
    第一節(jié) 制片人制度
        一、制片人的出現(xiàn)
        二、市場化進程和制片人制度化
    第二節(jié) 收視率
        一、“觀眾”的登場
        二、收視率：可視化的市場指數(shù)
    第三節(jié) 評獎制度的變化
        一、電視劇評獎制度的形成
        二、評判標準的市場化
    小結
第二章 媒體的變化和電視劇生產(chǎn)的新階段
    第一節(jié) 從老“電視”到新媒體
        一、新媒體的興起
        二、新媒體的特點
    第二節(jié) 網(wǎng)絡劇的出現(xiàn)
        一、視頻網(wǎng)站的誕生
        二、三種網(wǎng)絡劇
    第三節(jié) 視頻網(wǎng)站的運作方式
        一、盈利模式
        二、大數(shù)據(jù)
        三、“點擊”機制
    小結
第三章 新媒體環(huán)境下出現(xiàn)的新的電視劇觀眾
    第一節(jié) 新媒體大眾出現(xiàn)的背景
        一、從\L絲到看眾
        二、“群體智慧”和“共感智慧”
        三、“生產(chǎn)-消費”和“消費/生產(chǎn)”
    第二節(jié) 看眾的參與\生產(chǎn)活動
        一、二次創(chuàng)造
        二、看眾的電視劇粉絲活動
        三、看眾的“主體性”
    小結
第四章 電視劇及其對現(xiàn)實的表征
    第一節(jié)“主旋律劇”的變化：“革命歷史正劇”和“軍旅劇”
        一、重敘歷史記憶
        二、所謂“中國氣息”
        三、小人物的平凡世界
    第二節(jié) 都市生活�。簭摹敦氉鞆埓竺竦男腋Ｉ睢返健段伨印�
        一、從生活的主體到物質的客體
        二、“房子”：符號化了的物質生活
        三、成功人士：勢利化和動物化
        四、都市新愛情：從“反感”到“加入”
    小結
第五章 從電視劇到網(wǎng)絡劇
    第一節(jié) 形形色色的“穿越”劇
        一、網(wǎng)絡小說的流行與“穿越熱”
        二、“后宮”里的“女人”
    第二節(jié) 《武林外傳》和青年亞文化
        一、“搞笑”和“無厘頭”
        二、“酷”和“極度享樂主義”
    第三節(jié) 網(wǎng)絡劇和青年主體的狀況
        一、“小故事”的消費：以“二次創(chuàng)造劇”為例
        二、網(wǎng)絡劇的特點：以《萬萬沒想到》為例
    小結
結論
參考文獻
作者在攻讀博士期間公開發(fā)表的論文
致謝

【參考文獻】

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本文編號：2833563