本文從中美魔幻影片的敘事角度作為切入點,來分析這股強有力的魔幻風潮為何愈刮愈勇,愈演愈烈。文章以緒論部分對魔幻電影風靡全球的背景為鋪墊,分別從敘事主題、敘事結構及敘事人物三個方面對中美魔幻影片進行比較分析。在敘事主題層面,由題材差異入手,挖掘其背后主題的異同。影片的敘事題材由兩方面決定,其一是文學載體即故事來源,其二是文化背景。志怪、傳奇小說筑造中國魔幻電影,而美國魔幻影片多建立在歐洲文學基礎之上。題材的不同最終致使中美影片主題的差異,美國魔幻影片更偏向突顯英雄成長守衛(wèi)家園,而中國魔幻影片則多表達愛的救贖以濟世人這一主題。敘事人物分為非人形象、男性和女性形象進行比較。對非人形象進行界定之后,針對每一類選出最具代表性的人物形象進行比較分析。美國魔幻影片塑造的數(shù)字技術非人形象更加具有想象力創(chuàng)新力,而中國則更傾向將精力放在人類扮演的非人形象上。男性、女性角色從性格、服飾等方面入手,在不同文化背景下顯現(xiàn)出不同的光輝。中美魔幻電影在人物形象方面各具特點,可有選擇性的互相借鑒,共同提升,打造適合更多人口味的優(yōu)質人物形象。敘事結構部分分為三個方面進行比較研究,分別是敘事視角、敘事情節(jié)和敘事時空。敘事視角這一小節(jié)中,通過利用熱奈特所發(fā)布的三大類別五種方式聚焦手法可以得出結論,中國魔幻影片中的無聚焦敘事視角和內聚焦視角各占據(jù)半壁江山,而對比兩種視角的票房發(fā)現(xiàn),采用內聚焦視角的影片明顯占據(jù)絕對優(yōu)勢,這也就不難理解為何美國魔幻影片如此偏愛內聚焦。在第二小節(jié)敘事情節(jié)中,分別對影片的開端、發(fā)展、高潮、結局進行比較,得出中美魔幻影片雖然在影片的制作技術、情節(jié)內容方面存在差異,但在情節(jié)節(jié)奏的控制上大同小異。第三小節(jié)敘事時空拆分為兩部分。首先是敘事空間,空間大致分為三種:現(xiàn)實空間、魔幻空間和異質空間。中美魔幻影片在三類空間中均有所涉及。但在異質空間中,美國魔幻影片空間形式更為豐富多樣。其次對敘事時間進行比較。在時間頻率上,中國魔幻影片偏愛重復敘事來渲染氛圍,營造情感,但千篇一律同樣功效易使受眾審美疲勞。美國魔幻影片更加善于開發(fā)其不同功效,新意十足。面對當下流行的魔幻風潮,筆者希望中國魔幻影片能夠推陳出新、取長補短,進一步充實國產(chǎn)類型影片市場,創(chuàng)作出令世界嘆為觀止的優(yōu)秀影片。
【學位單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

圖 3-2-1有靈性的，它們可以選擇魔法師并忠于不屬于自己的魔杖施法，法力效果會大3-2-1）由冬青木和鳳凰羽毛制成，十一器，有著保護和與邪惡對抗的象征。在它作為哈利波特的魔杖也暗含著哈利波特相對抗的是伏地魔這股暗勢力。伏地又二分之一英寸。紫杉老樹的外層在死祭司們將紫杉看作“不死之樹”，同時也杖也寓意著伏地魔不死的靈魂，自愿將的魔杖有一個共同點就是，都添加了鳳多的寵物�？怂�，所以兩人的魔杖無法

的影片開場就介紹“不知何年，妖界大亂”概能知曉是在明朝朱棣為皇帝之前，因那個時的天蔭最后成為了一名降妖師，他在片中的色闊口長褲，依稀可見衣服上還有大塊的補圖部中國魔幻電影中的降妖師形象，不難看出男少添加現(xiàn)代元素。白色長袍、白胡子或是白面上使用，白色代表著純凈無雜質，是一種文

中國魔幻電影中的降妖師形象，不難看添加現(xiàn)代元素。白色長袍、白胡子或是使用，白色代表著純凈無雜質，是一種影響，人們對于男人的精神內涵和知一籌。而在道家思想的左右下，以白色

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