科幻電影作為電影藝術(shù)中重要的流派,對(duì)科學(xué)技術(shù)的大膽運(yùn)用和對(duì)未來(lái)世界的暢想,對(duì)大眾來(lái)說(shuō)可說(shuō)是最直觀、最具有沖擊力的科普方式。不可否認(rèn),科幻電影中的靈感對(duì)現(xiàn)實(shí)中科技的發(fā)展有著一定的關(guān)照作用。梳理整個(gè)科幻電影發(fā)展的歷史,不難發(fā)現(xiàn)人機(jī)交互界面由原來(lái)基礎(chǔ)的動(dòng)力結(jié)構(gòu)發(fā)展到現(xiàn)在未來(lái)感十足的全息模式。另一方面,隨著科技的進(jìn)步,現(xiàn)實(shí)中的技術(shù)也同樣影響這科幻電影中對(duì)人機(jī)交互界面的表現(xiàn)方式,計(jì)算機(jī)更加的人性化,更具有情感。在這兩者相互影響的同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了更好的體驗(yàn)。本文的主要研究對(duì)象為好萊塢科幻電影《普羅米休斯》中的人機(jī)交互界面,針對(duì)科幻電影中人機(jī)交互的簡(jiǎn)要線性發(fā)展歷史以及科幻電影中人機(jī)交互界面的表現(xiàn)形式展開(kāi)研究�！镀樟_米休斯》作為整個(gè)《異形》系列的前傳,作為補(bǔ)充的番外篇,更多的闡述了《異形》系列電影中的人類與“異形”的復(fù)雜關(guān)系,關(guān)于這一系列電影國(guó)內(nèi)外對(duì)于它的討論和爭(zhēng)論從未停歇,不僅僅是關(guān)于它的世界觀和人物設(shè)定故事走向等,更有關(guān)于其電影表現(xiàn)手法和特有的恐怖氛圍的調(diào)動(dòng)等技術(shù)層面的討論。但是關(guān)于這系列科幻電影中,未來(lái)世界的人機(jī)交互方式的設(shè)定等硬件設(shè)施的形態(tài)還缺乏系統(tǒng)的研究,作為一系列以太空旅行相關(guān)的科幻電影,在人類的想象中,在未來(lái)的科技背景下如何更好的與科技產(chǎn)品達(dá)成使用和交流,是非常值得研究和探討的課題�！镀樟_米休斯》作為一部科幻電影,科普或者科教只是其本身的某一種屬性,而科幻電影藝術(shù)吸引人的地方不僅僅只是注重高端技術(shù),更在于以這種形式展現(xiàn)以人性為中心的科幻理念,甚至在虛構(gòu)的科幻世界中放大人性的特點(diǎn)進(jìn)而探討現(xiàn)實(shí)世界中的實(shí)際問(wèn)題。科幻電影不僅在人性的探討上具有重大意義,更吸引人的是它對(duì)未來(lái)社會(huì)和未知領(lǐng)域的探索和想象,人機(jī)交互界面的設(shè)計(jì)及應(yīng)用已經(jīng)成為科幻電影中的一項(xiàng)重要組成部分。本文將通過(guò)研究具體案例,從設(shè)計(jì)學(xué)、色彩心理學(xué)以及圖像學(xué)等理論角度,逐一分析科幻電影藝術(shù)中具有代表性的不同的人機(jī)交互表現(xiàn)方式,找出人機(jī)交互界面的發(fā)展趨勢(shì)。根據(jù)整個(gè)科幻電影發(fā)展史,整理出電影中人機(jī)交互界面形式變化的重大轉(zhuǎn)折和迭代節(jié)點(diǎn),同時(shí)參照科幻電影的流派區(qū)分,對(duì)電影中人機(jī)交互界面的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行分析。
【學(xué)位單位】：四川美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

計(jì)也經(jīng)歷了自己的發(fā)展歷程，從早期的電影《大都會(huì)》（Metropolis，1927）中最簡(jiǎn)單的人通過(guò)機(jī)器上的視覺(jué)信號(hào)傳達(dá)給地下的工人，到如今《普羅米修斯》中語(yǔ)音識(shí)別、觸控技術(shù)、全息投影等多方面技術(shù)融合的 HCI（(Human-ComputerInteraction)人機(jī)交互），人與機(jī)器的互動(dòng)越來(lái)越智能。人機(jī)交互界面的進(jìn)化也隨著科技發(fā)展、大眾科技審美等方面的變化而轉(zhuǎn)變。4.2 發(fā)展趨勢(shì)4.2.1 從復(fù)雜到簡(jiǎn)單的發(fā)展1975 年《異形 1》作為整個(gè)系列的第一部成功完成拍攝，充滿代碼的計(jì)算機(jī)屏幕與各種按鍵的人機(jī)交互系統(tǒng)在那個(gè)年代是普遍出現(xiàn)的一種標(biāo)配。這種現(xiàn)象是在當(dāng)時(shí)計(jì)算機(jī)技術(shù)的限制下產(chǎn)生的，上世紀(jì) 70 年代的家用電腦還只是 DOS 系統(tǒng)，需要通過(guò)輸入一串復(fù)雜的代碼才能完成一項(xiàng)簡(jiǎn)單的指令。影片中的女主角蕾普利在向飛船的主機(jī)“mother”提問(wèn)時(shí)，必須通過(guò)使用復(fù)雜的鍵盤(pán)鍵入一連串專用的代碼，還需要等待主機(jī)運(yùn)算很長(zhǎng)時(shí)間之后，才能得出一條簡(jiǎn)短的回復(fù)。這種有點(diǎn)“笨拙”的人機(jī)交互模式在現(xiàn)在看來(lái)是極其復(fù)雜的。2012 年上映的

四川美術(shù)學(xué)院碩士專業(yè)學(xué)位論文 第 4 章 特征產(chǎn)生的背景4.2.2 從平面到立體的發(fā)展在大多數(shù)科幻影視作品中，飛船操作室的中心位置往往會(huì)安放一臺(tái)終端機(jī)，負(fù)責(zé)顯示地圖、處理信息等，這塊區(qū)域是所有船員一起討論某個(gè)問(wèn)題時(shí)的地點(diǎn)，通過(guò)大家一起研究分析終端機(jī)上的信息，來(lái)最終形成解決問(wèn)題的最優(yōu)辦法。下面兩張圖中表現(xiàn)的均是飛船上的船員研究地圖時(shí)的情景，不難看出時(shí)隔 33 年的人機(jī)交互界面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了從平面化到立體化的轉(zhuǎn)變。二十世紀(jì)七八十年代家用個(gè)人電腦剛剛普及，如果說(shuō)鍵入代碼是人與機(jī)器溝通的橋梁，那屏幕就是機(jī)器將信息反饋給使用者的唯一媒介。隨著時(shí)間的推移，人們似乎越來(lái)越不能滿足于僅僅

圖 4-5 《異形 3》中出現(xiàn)的人機(jī)交互屏幕The screen of Human Computer Interaction in <Alien 3>圖 4-6 《普羅米修斯》中的人機(jī)交互Human Computer Interaction in <Prometheus>出，幾十年前的《異形 2》中人機(jī)交互的設(shè)計(jì)還風(fēng)格，把不同的圖像信息放入多個(gè)顯示器中，使式來(lái)獲取自己家需要的信息。這種矩陣排列的方。2012 年上映的《普羅米修斯》中，通過(guò)語(yǔ)音多元化的虛擬影像，使用者完全沉浸其中，徹底

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