發(fā)布時間：2020-09-14 13:40

　　 本文運(yùn)用文本分析的方法,舉例分析了央視科教頻道西藏人文紀(jì)錄片《極地》在敘事內(nèi)容、敘事思維、敘事結(jié)構(gòu)和敘事策略四個方面的內(nèi)容。首先,筆者通過對《極地》紀(jì)錄內(nèi)容的梳理總結(jié),對21個人物故事進(jìn)行大致分類并探討內(nèi)容主體后面的人文關(guān)懷,將每一個故事中的具體各個情節(jié)和敘事技巧做了簡要的梳理。其次,分析蘊(yùn)藏在《極地》中的導(dǎo)演思維和觀眾思維,將該紀(jì)錄片的場面調(diào)度、鏡頭調(diào)度結(jié)合受眾心理進(jìn)行分析。再次,將《極地》敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行二元分類,宏觀上圍繞著《極地》板塊式敘事結(jié)構(gòu)及剪輯節(jié)奏處理方面進(jìn)行了梳理和總結(jié),對起到分總式串聯(lián)結(jié)構(gòu)作用的人物采訪鏡頭進(jìn)行了分析。微觀上對紀(jì)錄片《極地》“用人物故事帶出認(rèn)知信息”的手法進(jìn)行了解構(gòu),并對與演職員表一同出現(xiàn)的幕后花絮進(jìn)行了梳理,分析了《極地》幕后花絮對整部紀(jì)錄片的重要性。最后,探討《極地》的敘事策略,并分為隱性敘事和顯性敘事兩個方面進(jìn)行展開。隱性敘事方面圍繞紀(jì)錄片《極地》在創(chuàng)作過程中的非虛構(gòu)敘事、人物塑造、懸念設(shè)置、情感環(huán)境渲染四個突出特點(diǎn)進(jìn)行闡述。顯性敘事方面圍繞著《極地》的聽覺語言和視覺語言進(jìn)行分析。文章認(rèn)為《極地》作為國家民委重點(diǎn)項目百集專題紀(jì)錄片《民族文化之旅》的開篇之作能夠收到廣泛好評,不僅僅是通過冷靜克制的鏡頭紀(jì)錄片下了西藏極致的生存環(huán)境,而是將視角放在了極致環(huán)境下的人類�！稑O地》通過去展現(xiàn)西藏地區(qū)普通老百姓的日常生活來表達(dá)他們對待生活的樂觀態(tài)度和淳樸的價值觀,并借此襯托出西藏特有的地理環(huán)境和人文特色。
【學(xué)位單位】：塔里木大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J952
【部分圖文】：

其次第二個角度是弘揚(yáng)積極向上的人生態(tài)度正確的價值觀和年輕藏民的精神風(fēng)貌。在解放曲珍夫婦的故事里，作為措勤縣民間術(shù)團(tuán)團(tuán)長的解放對彈舞藝術(shù)精益求精，為了能給村民帶來最好的演出，專門去磁石鄉(xiāng)找當(dāng)?shù)氐膹椢璐髱熣埥�。在海�?5000 米連呼吸都困難的高原，夫婦二人開著演出用的大篷車，車子開到哪里就在那里跳起來，不分寒暑。多吉次巴在最后的采訪里說出了自己的三個愿望，第一個是希望信仰常駐心中，來生可以繼續(xù)做人；第二個是希望孩子能夠好好上學(xué)，將來能找個工作；第三個是希望生活可以一點(diǎn)點(diǎn)的好起來，一點(diǎn)點(diǎn)就可以。簡單的愿望透露出了內(nèi)心的寧靜。帶著孩子在無人區(qū)里做野生動物保護(hù)員的多吉次巴，在面對工作困難時的勇敢堅定以及面對孩子時的寬厚慈祥，讓觀眾深切的體會到藏區(qū)人民群眾樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度。最后第三個角度是作為高海拔地區(qū)令普通百姓望而卻步的“世界第三極”對外界的交流和當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娮陨泶緲愕纳顮顟B(tài)。在占堆的故事里，作為一個說婚人的他即使年事已高也不會因?yàn)樯眢w原因不去兌現(xiàn)自己的諾言，更不會少說一句唱詞，在說婚那一天還沒走到新娘家的門口占堆的歌聲就已經(jīng)開始了。在說婚現(xiàn)場擠滿了用手機(jī)拍照錄像

其次第二個角度是弘揚(yáng)積極向上的人生態(tài)度正確的價值觀和年輕藏民的精神風(fēng)貌。在解放曲珍夫婦的故事里，作為措勤縣民間術(shù)團(tuán)團(tuán)長的解放對彈舞藝術(shù)精益求精，為了能給村民帶來最好的演出，專門去磁石鄉(xiāng)找當(dāng)?shù)氐膹椢璐髱熣埥�。在海�?5000 米連呼吸都困難的高原，夫婦二人開著演出用的大篷車，車子開到哪里就在那里跳起來，不分寒暑。多吉次巴在最后的采訪里說出了自己的三個愿望，第一個是希望信仰常駐心中，來生可以繼續(xù)做人；第二個是希望孩子能夠好好上學(xué)，將來能找個工作；第三個是希望生活可以一點(diǎn)點(diǎn)的好起來，一點(diǎn)點(diǎn)就可以。簡單的愿望透露出了內(nèi)心的寧靜。帶著孩子在無人區(qū)里做野生動物保護(hù)員的多吉次巴，在面對工作困難時的勇敢堅定以及面對孩子時的寬厚慈祥，讓觀眾深切的體會到藏區(qū)人民群眾樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度。最后第三個角度是作為高海拔地區(qū)令普通百姓望而卻步的“世界第三極”對外界的交流和當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娮陨泶緲愕纳顮顟B(tài)。在占堆的故事里，作為一個說婚人的他即使年事已高也不會因?yàn)樯眢w原因不去兌現(xiàn)自己的諾言，更不會少說一句唱詞，在說婚那一天還沒走到新娘家的門口占堆的歌聲就已經(jīng)開始了。在說婚現(xiàn)場擠滿了用手機(jī)拍照錄像

通過去了解《極地》的導(dǎo)演組，筆者發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演程工也曾經(jīng)擔(dān)任過《舌尖上的中國（第一季）》的導(dǎo)演，并與當(dāng)時的執(zhí)行導(dǎo)演任長箴成為了搭檔。除了在《極地》中任長箴作為剪輯指導(dǎo)程工作為導(dǎo)演二人合作外，2018 兩人更是合伙當(dāng)導(dǎo)演創(chuàng)造了“非虛構(gòu)電影”《生活萬歲》于院線上映。由于程工導(dǎo)演早年間一直從事廣告行業(yè)，所以對每個鏡頭的完美程度也就有了自己更加極致的要求。以第一集多吉次巴的故事為例，作為《極地》全片的第一個故事，該片段的鏡頭調(diào)度極具代表性。首先，是長焦鏡頭的應(yīng)用。長焦鏡頭的效果與望遠(yuǎn)鏡十分相似，可以在不干涉被攝對象的前提下讓鏡頭離動作更近。在《極地》對牦牛的拍攝中，由于牦牛脾氣暴躁具有很大的不安全性，絕大部分拍攝牦牛的鏡頭都是通過長焦鏡頭遠(yuǎn)拍取得的（如圖 3-3）。同時為了讓畫面更有藝術(shù)性，可以讓前景在攝像機(jī)和被攝對象之間進(jìn)入畫面。長焦鏡頭固有的特性會讓畫面增加朦朧的藝術(shù)感，豐富畫面的同時突出主體（如圖 3-4）。

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前1條

1 蔡之國;;電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏[J];當(dāng)代傳播;2006年06期

本文編號：2818239