情緒是藝術(shù)創(chuàng)作的動力與源頭,而影像是電影作品最主要的表達(dá)途徑。對于以情緒結(jié)構(gòu)組織敘事的中國詩電影來說,情緒與影像是尤為重要的組成部分。中國詩電影與其他類型片的區(qū)別在于能夠在影片情緒與畫面結(jié)合的基礎(chǔ)上,由影像化情緒上升為更高級的遐思境界。在當(dāng)下類型片盛行的電影市場,像《路邊野餐》《長江圖》等影片,數(shù)目寥寥卻更容易引起觀眾的關(guān)注與思考。雖然中國詩電影文化品格相對較高,但不可否認(rèn)的是,當(dāng)下中國詩電影處于一個略顯尷尬的地位:理論研究方面,仍缺乏對中國詩電影的準(zhǔn)確定義;創(chuàng)作領(lǐng)域方面,中國詩電影創(chuàng)作仍缺乏成熟完整的體系。因此本文結(jié)合以黑格爾為代表的西方詩學(xué)體系與中國古典美學(xué)理論,試圖從情緒影像化的角度,分析、總結(jié)當(dāng)下中國詩電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀。在導(dǎo)言部分,通過梳理與分析西方與中國詩電影發(fā)展的歷程,總結(jié)出詩電影作品之間的共性以及中國詩電影與西方詩電影的區(qū)別,在此基礎(chǔ)上對中國詩電影概念進(jìn)行盡可能準(zhǔn)確的界定。根據(jù)對中國詩電影的概念界定來篩選各個時期具有代表性的作品以供例證。第一章是對研究角度的深入闡釋,即情緒元素在中國詩電影創(chuàng)作中的應(yīng)用淵源與意義。第二章分析、總結(jié)中國詩電影創(chuàng)作中將影像化的情緒與詩意達(dá)成統(tǒng)一的方式技巧。第三章結(jié)合中國古典美學(xué),對中國詩電影由情緒到意境達(dá)成的過程進(jìn)行分析。第四章主要討論中國詩電影多年來所取得的創(chuàng)新成果,暴露的問題以及解決對策。
【學(xué)位單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2817078