隨著互聯(lián)網絡的不斷發(fā)展,懸疑類網絡劇應運而生,由此開始進入人們的視線。國產懸疑類網絡劇以其獨有的敘事技巧和敘事風格,在異彩紛呈的眾多類型網絡劇中獨具一格。近年來,懸疑類網絡劇在數量、質量、市場表現(xiàn)和觀眾口碑等方面都有優(yōu)異的表現(xiàn),同時它們敘事上的獨特性及大膽探索也尤為引人注目,引起了觀眾、業(yè)界和研究者們的關注。本文以當下懸疑網絡劇整體為研究對象,分析其在敘事中運用了哪些策略,達到了怎樣的敘事效果,以期推動其又好又快發(fā)展。文章分為五個章節(jié),第一章為緒論部分,主要包括研究背景及綜述,對當前我國懸疑類網絡劇的研究現(xiàn)狀進行梳理,了解學界對其研究的方向和范圍。第二章,從整體上對懸疑類網絡劇的敘事特征進行總結概括:環(huán)環(huán)相扣的懸念設置、復雜多變的角色塑造、多元廣泛的內容建構。第三、四、五章是本文重點論述的部分,分別從敘事視角、敘事時空、敘事結構三個方面,結合具體文本,對懸疑類網絡劇的敘事策略進行細致分析。研究發(fā)現(xiàn),懸疑類網絡劇敘事視角上表現(xiàn)為多重視角形態(tài),具體為零聚焦關照人性、內聚焦營造懸念、外聚焦隱藏神秘。敘事時間上大多采用倒敘的敘事時序,快速緊湊的敘事時距,以及單一敘事為主、重復敘事為輔的敘事頻率。敘事空間上傾向于展現(xiàn)現(xiàn)實主義的真實空間、豐富多樣的心理空間。敘事結構上,大多采用非線性的敘事結構,主要包括多線敘事、套層式敘事及團塊式敘事,以打亂現(xiàn)實的時間向度,迎合受眾的審美需要。以敘事學、電影敘事學等理論為支撐,構建起懸疑類網絡劇敘事策略的研究。運用文獻分析法、文本分析法等研究方法,分析大量現(xiàn)已出現(xiàn)的懸疑網絡劇及精品爆款,從敘事的角度分析它們的成功之處,對它們所取得的成功進行理論上的關照與總結,從而為今后此類網絡劇的實踐提供理論上的引導。
【學位單位】：江西財經大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

1.緒論1.緒論1.1 研究背景及意義1.1.1 研究背景中國互聯(lián)網絡信息中心（CNNIC）發(fā)布第 42 次《中國互聯(lián)網絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》表明“截至 2018 年 6 月 30 日，我國網民規(guī)模達 8.02 億，普及率達到 57.7%。2018 年上半年新增網民 2968 萬人，較 2017 年末增長 3.8%。①”由數據可知，我國網民規(guī)模逐年壯大，并且保持平穩(wěn)增長態(tài)勢。

圖 1-2 懸疑類網絡劇敘事研究的文獻在文獻整理中發(fā)現(xiàn)國內對懸疑網絡劇敘事的研究主要分為兩個方面。一是對單部作品的敘事分析。這在懸疑網絡劇的敘事研究中占了絕大部分要包括敘事藝術、敘事特點、敘事元素等。在敘事藝術方面蔡之國指出《白夜追兇》這種罪案劇的故事敘事，全程充緊張與懸疑，同時敘事方式上的快節(jié)奏敘事以及敘事話語上的黑白對比呈現(xiàn)愧為當下內外兼修的優(yōu)秀敘事藝術作品①。杜雨曼從因果式線性的敘事結構、與景別的敘事手段、靈活多變的敘事視角對《無心法師》的敘事藝術進行分為其在敘事結構、敘事手段和敘事視角的藝術使用值得我國視頻網站在自制劇時借鑒和運用。王東f從故事主題、單劇集的故事結構與戲劇性的敘事手方面分析了《靈魂擺渡》的藝術特色②。在敘事特點方面王梅以《余罪》為例，從文本世界構建、互文性的敘事結事人物三個方面論述了其跨媒介的敘事特點。熊立、鄧丹丹對《法醫(yī)秦明》

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本文編號：2816786