作為以流動(dòng)空間為載體的電影藝術(shù)形態(tài),公路電影對(duì)于“空間、地域、文化”的互動(dòng)表達(dá)是其主題創(chuàng)作的基點(diǎn)。自上世紀(jì)60年代新好萊塢公路電影誕生時(shí)起,其創(chuàng)作表達(dá)就與美國(guó)西部文化地理有著密不可分的關(guān)系。21世紀(jì)初以來(lái),國(guó)產(chǎn)公路電影逐漸發(fā)展,承襲著中國(guó)廣闊而多元的地域文化根基,結(jié)合了全球化背景下文化雜糅,國(guó)產(chǎn)公路電影擁有多元而豐富的地域指向與文化表達(dá),電影中的主人公在“上路”途中的所見所聞都潛藏文化的符碼。本文在此基礎(chǔ)上探究地域文化元素在國(guó)產(chǎn)公路電影中的藝術(shù)表達(dá),通過(guò)五個(gè)章節(jié)進(jìn)行深入論述:第一章緒論部分整理了研究背景及國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀,探討了本課題研究必要性及目的,并對(duì)使用的研究方法做以闡述;第二章在梳理地域文化與電影創(chuàng)作之間關(guān)系的基礎(chǔ)上遞進(jìn)式的討論國(guó)產(chǎn)公路電影與地域文化元素之間的關(guān)系,整理了國(guó)產(chǎn)公路電影中地域文化指涉的范圍,并闡述了本文中地域文化元素在國(guó)產(chǎn)公路電影中的建構(gòu)軌跡;第三章從國(guó)產(chǎn)公路電影中的地緣環(huán)境、地域化人物形象入手,探究地域表征元素的藝術(shù)表達(dá)。第四章從地方方言、社會(huì)民俗及精神民俗入手,探究國(guó)產(chǎn)公路電影中地域民俗元素的藝術(shù)表達(dá)。第五章探究國(guó)產(chǎn)公路電影中地域文化元素藝術(shù)表達(dá)的升華,從視覺美感到主題表達(dá)上的意指。第六章得出結(jié)論部分對(duì)本課題進(jìn)行全面的概述和總結(jié)。國(guó)產(chǎn)公路電影以其獨(dú)特的道路敘事模式打開觀眾對(duì)單一地域認(rèn)知。而地域文化元素在國(guó)產(chǎn)公路電影中對(duì)畫面視覺美感的營(yíng)造以及極強(qiáng)的話語(yǔ)能力、象征精神成為國(guó)產(chǎn)公路電影創(chuàng)作的巨大推動(dòng)力。
【學(xué)位單位】：西安建筑科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J905
【部分圖文】：

西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文頓的情感表達(dá)，表現(xiàn)了主人公對(duì)生命價(jià)值的迷�？絾柡蛯�(duì)自我存在的執(zhí)著追思。（圖3.3）“神奇美麗的紅土高原，是孕育滇云文化的肥沃土壤�！盵1]紅土高原特有的地形地貌、氣候條件使這里山川雄起奇，風(fēng)光綺麗。滇東草原的自然生態(tài)成為電影《落葉歸根》中重要的敘事背景。農(nóng)民工老趙背負(fù)著好友的尸體，承載著死亡的重負(fù)艱難的奔走在天高水闊的南國(guó)風(fēng)情圖之中。廣袤草原，紅色土壤，孤山絕壁為這則悲劇的故事設(shè)置了一個(gè)寬闊的空間。滇東草原的廣闊風(fēng)景無(wú)疑承載著這片土地所蘊(yùn)含的文化精神和氣節(jié)，高原、山嵐、民族融為一體，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變老趙的堅(jiān)持，也無(wú)法改變紅土地上沉積千年的昂揚(yáng)、沉郁與積極的力量。流連在天高水闊的滇東草原之中，我們看到了一種對(duì)自然、對(duì)生命深切體驗(yàn)之后的熱愛、尊重、曠達(dá)與從容真摯的情感。（圖 3.4）

西安建筑科技大學(xué)碩士學(xué)位論文頓的情感表達(dá)，表現(xiàn)了主人公對(duì)生命價(jià)值的迷�？絾柡蛯�(duì)自我存在的執(zhí)著追思。（圖3.3）“神奇美麗的紅土高原，是孕育滇云文化的肥沃土壤�！盵1]紅土高原特有的地形地貌、氣候條件使這里山川雄起奇，風(fēng)光綺麗。滇東草原的自然生態(tài)成為電影《落葉歸根》中重要的敘事背景。農(nóng)民工老趙背負(fù)著好友的尸體，承載著死亡的重負(fù)艱難的奔走在天高水闊的南國(guó)風(fēng)情圖之中。廣袤草原，紅色土壤，孤山絕壁為這則悲劇的故事設(shè)置了一個(gè)寬闊的空間。滇東草原的廣闊風(fēng)景無(wú)疑承載著這片土地所蘊(yùn)含的文化精神和氣節(jié)，高原、山嵐、民族融為一體，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變老趙的堅(jiān)持，也無(wú)法改變紅土地上沉積千年的昂揚(yáng)、沉郁與積極的力量。流連在天高水闊的滇東草原之中，我們看到了一種對(duì)自然、對(duì)生命深切體驗(yàn)之后的熱愛、尊重、曠達(dá)與從容真摯的情感。（圖 3.4）

表現(xiàn)了主人公對(duì)生命價(jià)值的迷�？絾柡蛯�(duì)自我存在的執(zhí)著追思。（圖3.3）“神奇美麗的紅土高原，是孕育滇云文化的肥沃土壤�！盵1]紅土高原特有的地形地貌、氣候條件使這里山川雄起奇，風(fēng)光綺麗。滇東草原的自然生態(tài)成為電影《落葉歸根》中重要的敘事背景。農(nóng)民工老趙背負(fù)著好友的尸體，承載著死亡的重負(fù)艱難的奔走在天高水闊的南國(guó)風(fēng)情圖之中。廣袤草原，紅色土壤，孤山絕壁為這則悲劇的故事設(shè)置了一個(gè)寬闊的空間。滇東草原的廣闊風(fēng)景無(wú)疑承載著這片土地所蘊(yùn)含的文化精神和氣節(jié)，高原、山嵐、民族融為一體，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變老趙的堅(jiān)持，也無(wú)法改變紅土地上沉積千年的昂揚(yáng)、沉郁與積極的力量。流連在天高水闊的滇東草原之中，我們看到了一種對(duì)自然、對(duì)生命深切體驗(yàn)之后的熱愛、尊重、曠達(dá)與從容真摯的情感。（圖 3.4）圖 3.1《無(wú)人區(qū)》中的西域沙漠 圖 3.2《轉(zhuǎn)山》中西藏的雪山圖 3.3《練習(xí)曲》中臺(tái)灣海岸 圖 3.4《落葉歸根》中的滇東草原另外，自然環(huán)境在公路電影中是人物內(nèi)心世界的注腳。地緣環(huán)境關(guān)聯(lián)著人物的情緒和內(nèi)心的體驗(yàn)，同時(shí)在不斷變化的景觀中推動(dòng)了人物內(nèi)心的發(fā)展，關(guān)聯(lián)著個(gè)人意識(shí)形態(tài)的成長(zhǎng)�！逗髸�(huì)無(wú)期》中不斷變化的地域環(huán)境映射著人物內(nèi)心在影片中內(nèi)心的歷程，浩漢站在故鄉(xiāng)海邊的礁石之上感慨家鄉(xiāng)的變化與衰敗，東極島殘破的漁村與浩漢心中的失落與不舍相呼應(yīng)；途中路過(guò)的西昌地區(qū)，浩漢和江河被騙走了車，沙漠的干[1]歐鯤.中國(guó)地理文化叢書——滇云文化[M].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，1998.6：2.

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2816157