【摘要】：比利時(shí)電影導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟是近十年來(lái)戛納電影節(jié)最獲青睞的導(dǎo)演之一,達(dá)內(nèi)兄弟兩度獲得金棕櫚大獎(jiǎng),一次最佳編劇獎(jiǎng)。自從1996年的《一諾千金》在歐洲嶄露頭角之后,從1999年的《羅塞塔》到2016年的《無(wú)名女孩》,達(dá)內(nèi)兄弟拍攝的七部劇情長(zhǎng)片全部進(jìn)入了戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。達(dá)內(nèi)兄弟談到他們拍電影就是在尋找戲中人物的“生命力”的過(guò)程。如果在一場(chǎng)戲中看不到“生命力”,他們就會(huì)找出問題在哪,然后重拍,直到這種生命力在攝影機(jī)中出現(xiàn)。這種生命力就是紀(jì)實(shí)性與戲劇性的完美融合,是戲劇張力和藝術(shù)真實(shí)的混合體。他們首先確認(rèn)這種融合是可以達(dá)成的,之后為了找到這種生命力,達(dá)內(nèi)兄弟開發(fā)了一套屬于自己的電影制作方法,那正是制造戲劇性與紀(jì)實(shí)性融合的電影風(fēng)格的機(jī)制。達(dá)內(nèi)兄弟曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)長(zhǎng)時(shí)間紀(jì)錄片創(chuàng)作,他們懂得如何用聲音和圖像重現(xiàn)一個(gè)存在于銀幕之后的真實(shí)世界。但與紀(jì)錄片不同,故事片則是徹頭徹尾的敘述。電影導(dǎo)演需要誘導(dǎo)觀眾按照指定路線去想象人物和行為,這些指定路線既是人為的,同時(shí)也深深植根于對(duì)周遭環(huán)境的真實(shí)反映和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)。電影中所表現(xiàn)的真實(shí)是基于導(dǎo)演對(duì)世界理解而塑成的心理真實(shí)。達(dá)內(nèi)兄弟在電影觀念上繼承了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng),同時(shí)也具備“道格瑪95”運(yùn)動(dòng)所提倡的現(xiàn)場(chǎng)拍攝和手持?jǐn)z影的特點(diǎn)。導(dǎo)演們用紀(jì)實(shí)性的拍攝手法在電影中塑造出絕佳的“攝影真實(shí)感”。同時(shí)在敘事上,導(dǎo)演專注于社會(huì)邊緣人物,提取來(lái)自于生活中的故事,并通過(guò)客觀式敘述,配合空間的大量隱喻來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的波動(dòng),使戲劇性的劇情以最大限度的和諧融入真實(shí)的自然場(chǎng)景中。
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905
【圖文】：

為一個(gè)具有豐富意向的物體也在達(dá)內(nèi)兄弟的電影中被經(jīng)常使用不是作為一個(gè)“被看”的物體，而是“不看”的物體，桑德拉結(jié)果感到失望，抑郁的情緒再次籠罩了她，她在浴室的鏡子面物企圖自殺，在一分鐘左右的畫面里，桑德拉在鏡子前拆出藥，這個(gè)過(guò)程中她完全沒有看鏡子里的自己——她對(duì)自己完全不命也是如此。

達(dá)內(nèi)影片畫面造型語(yǔ)言的一種重要元素，達(dá)內(nèi)兄弟一直注重背—背景總是灰暗的陰天，臉凍得通紅的年輕女性和男孩們穿梭我們知道，達(dá)內(nèi)的電影有許多留白和沉默，在削減對(duì)話的同時(shí)上則精心設(shè)置了可以隱喻和暗示人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)。比如《他人公寓和木工車間的顏色是一樣的，公寓里也沒有掛相片，這暗世、與妻子離婚后活成了一個(gè)無(wú)趣的、類似于行尸走肉般的人

河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文在達(dá)內(nèi)世界里，森林經(jīng)常與神跡聯(lián)系為一體�！端酥印分袏W利維耶松開了扼住殺子仇人的雙手，完成寬恕與救贖；《羅爾娜的沉默》里羅爾娜從要?dú)⑺娜耸种刑舆M(jìn)森林，找到了一件安全而溫暖的小木屋；《單車少年》中西里爾被他曾經(jīng)襲擊過(guò)的人打中手背，從高高的樹上摔下，卻安然無(wú)恙，起身離去。

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本文編號(hào)：2801224