本文關(guān)鍵詞：霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：霍建起導(dǎo)演作為美術(shù)師出身，雖然不如張藝謀、陳凱歌等同時代的導(dǎo)演成就非凡，但是他的電影作品卻總能夠在國際、國內(nèi)電影節(jié)上獲獎，并且他的作品往往體現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)格。作為第五代導(dǎo)演中的一員，與其他第五代導(dǎo)演一樣，在中國電影市場不斷變化的時代，他們的創(chuàng)作面臨著轉(zhuǎn)型的困境。 以往研究霍建起導(dǎo)演的文章，往往立足于對霍建起導(dǎo)演前期的幾部藝術(shù)成就比較高的作品如《那山那人那狗》、《暖》等進行單片分析或者系統(tǒng)分析，而且重點對霍建起詩化的影像風(fēng)格進行解讀，，因此對霍建起電影進行系統(tǒng)、整體研究在目前的學(xué)術(shù)界是缺失的。所以，筆者在本文中將從霍建起導(dǎo)演的第一部影片《贏家》到其近期最新作品《蕭紅》進行總體的梳理，從轉(zhuǎn)型的角度切入，對其轉(zhuǎn)型過程、轉(zhuǎn)型原因、轉(zhuǎn)型評價進行較為系統(tǒng)的梳理，相對客觀、理性地把握霍建起導(dǎo)演創(chuàng)作的困境和局限，通過這樣地梳理以便更好地確定霍建起導(dǎo)演在中國電影史上的地位。 本文第一章主要是對霍建起導(dǎo)演電影的轉(zhuǎn)型脈絡(luò)進行梳理，歸納出霍建起導(dǎo)演轉(zhuǎn)型前的電影作品具有強烈的詩化風(fēng)格，敘事單一，抒情大于敘事等特點，而霍建起導(dǎo)演在轉(zhuǎn)型后的電影作品中重視敘事深度的挖掘，詩化風(fēng)格比較平淡，敘事重于抒情。透過這些變化，將霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型前與轉(zhuǎn)型后的電影文本對比分析，從主題、敘事策略和影像風(fēng)格方面分析霍建起導(dǎo)演電影的轉(zhuǎn)型。 本文第二章主要分析霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的原因。在客觀原因方面，霍建起導(dǎo)演電影的轉(zhuǎn)型是迫于時代背景和社會文化語境的變化——市場經(jīng)濟的發(fā)展，主流意識形態(tài)的變遷使得霍建起導(dǎo)演最終走向了與主流意識形態(tài)合體的道路。在主觀原因方面，霍建起獨特的性格氣質(zhì)、與中國傳統(tǒng)相契合的審美情趣以及注重自我超越的創(chuàng)作觀念等使得他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出與眾不同的氣質(zhì)，影響著他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。 本文第三部分是對霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的得失進行評價。在“得”的方面，筆者認為霍建起導(dǎo)演具有創(chuàng)新精神、敢于突破自我，并且會隨著市場的變化調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，但又不完全失去自我；霍建起導(dǎo)演善于從文學(xué)中汲取營養(yǎng)，與蘇小衛(wèi)夫妻檔進行電影創(chuàng)作，使得文學(xué)作品的改編與電影創(chuàng)作之間實現(xiàn)了一種良性互動，從而使影片產(chǎn)生不同凡響的藝術(shù)魅力。在“失”的方面，筆者認為，霍建起導(dǎo)演電影中充滿了浪漫主義的氣息，但由于他極為追求意境的營造、唯美的效果，因此在人物刻畫上與現(xiàn)實相較偏于完美，影片中人物的性格顯得單薄和片面，思想深度大打折扣；在商業(yè)化浪潮的影響下，霍建起導(dǎo)演在創(chuàng)作上雖然具有“電影意識”也就是“觀眾意識”，在電影創(chuàng)作上極力向觀眾靠攏，但是由于導(dǎo)演骨子里具有的“精英意識”和對觀眾審美需求理解的偏差，令其影片難以引起觀眾的共鳴；由于社會轉(zhuǎn)型期商業(yè)化大潮的影響，霍建起處于迷茫和困惑中，這也導(dǎo)致他的電影一直在藝術(shù)性、商業(yè)性與意識形態(tài)性之間游移著，使得他轉(zhuǎn)型后的影片既成不了純粹的文藝片，也不是媚俗的商業(yè)片，霍建起在這種“都不是”中漸漸喪失了自己的位置，導(dǎo)致其轉(zhuǎn)型后的作品未能達到應(yīng)有的思想藝術(shù)高度。 結(jié)語部分指出盡管霍建起導(dǎo)演對于創(chuàng)作轉(zhuǎn)型有些力不從心，轉(zhuǎn)型的結(jié)果不盡如人意。但是，霍建起不斷創(chuàng)新的電影創(chuàng)作觀念，無論是為主流電影的表現(xiàn)內(nèi)容與敘事策略、主流電影的人物塑造還是主流電影的影像語言表達，都提供了很好的借鑒作用。這種關(guān)于主流電影藝術(shù)本體的探索，縫合了藝術(shù)、市場、觀念三者在主流電影中產(chǎn)生的意識與現(xiàn)實的裂縫。所以，其對于轉(zhuǎn)型的嘗試，是值得提倡的。
【關(guān)鍵詞】：霍建起 電影 轉(zhuǎn)型
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 緒論9-13
• 第一章 霍建起導(dǎo)演電影的轉(zhuǎn)型研究13-41
• 第一節(jié) 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型脈絡(luò)13-15
• 第二節(jié) 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的本體研究15-41
• 一 主題意蘊的轉(zhuǎn)型15-23
• 二 敘事策略的轉(zhuǎn)型23-30
• 三 影像風(fēng)格的轉(zhuǎn)型30-41
• 第二章 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的原因探析41-51
• 第一節(jié) 客觀原因——全球化浪潮下多元文化的沖擊41-47
• 一 市場經(jīng)濟的影響41-44
• 二 社會政治文化思潮的影響44-47
• 第二節(jié) 主觀原因——導(dǎo)演個人創(chuàng)作傾向的轉(zhuǎn)變47-51
• 一 獨特的性格氣質(zhì)47-48
• 二 中國傳統(tǒng)審美情趣的影響48-49
• 三 注重自我超越的電影觀念49-51
• 第三章 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的得失評價51-57
• 第一節(jié) 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的“得”51-54
• 第二節(jié) 霍建起導(dǎo)演電影轉(zhuǎn)型的“失”54-57
• 結(jié)語57-58
• 注釋58-60
• 參考文獻60-62
• 附錄62-63
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文63-64
• 致謝64

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：279088