【摘要】：20世紀下半葉,西方人文社會科學領域開始出現(xiàn)“空間轉向”思潮,并引起了巨大的理論反響。此后,伴隨著后現(xiàn)代理論、視覺文化、認知科學領域的轉向,以及在后工業(yè)社會、全球化、數(shù)字技術、電影業(yè)競爭等因素的影響下,電影敘事也開啟了空間轉向之路。電影的空間表現(xiàn)力和空間敘事功能逐漸進入當代電影理論研究者的視野,成為其研究對象。隨著數(shù)字技術的不斷發(fā)展,這種空間轉向也逐漸成為一次席卷全球的電影美學和文化變革。不同于歷史悠久的書寫敘事,電影敘事對于空間的表現(xiàn)更為豐富,空間成為區(qū)別電影敘事與書寫敘事的根本特征。因此空間敘事經過長期的探尋,成為當代電影敘事研究的一個重要的視角,其對電影整體結構的創(chuàng)新,影片主題意旨的表達,敘事策略的擴展以及對電影審美特質和觀賞性等方面的推動與提升都具有重要的研究意義和研究價值。封閉空間作為廣泛存在于電影文本中的標志性空間,在電影空間敘事中扮演著重要角色,是典型的空間視覺符號。而作為電影創(chuàng)作的經典手段,尤其在恐怖電影中,封閉空間已經逐漸成為一種創(chuàng)作范式,擁有相對固定的表達技巧和表意指向,超越了其他空間形式和敘事習慣,形成獨特的“空間慣例”。而恐怖電影作為一門集視聽與體感為一體的綜合藝術,其與封閉空間聯(lián)袂形成的經典文本層出不窮,創(chuàng)造了眾多兼具口碑與票房的佳作。但就目前而言,對于恐怖電影封閉空間的敘事研究文獻仍舊比較匱乏。所以本文以封閉空間這一獨特的空間形式為切入點,主要選取恐怖電影中口碑和票房兼?zhèn)涞挠捌鳛槲谋具M行分析,探討電影銀幕中封閉空間的屬性特征、敘事功能以及銀幕外觀眾的具身認知和體感經驗。并通過對恐怖電影中封閉空間類型的分析,梳理不同屬性封閉空間之間的差異與融合,為恐怖電影的類型擴展與創(chuàng)作發(fā)展起到一定的積極作用,也使其在封閉空間的敘事運用層面和恐怖電影的理論拓展層面獲得一點提升。
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905
【圖文】：

第一章 恐怖電影封閉空間概述了恐怖電影的創(chuàng)作高潮。但這一時期的恐怖電影仍未進入好萊塢的視野。直至有聲電影的誕生，伴隨著恐怖音效在電影中的使用，恐怖效果大大增強，市場關注度日益增多。尤其是 1925 年環(huán)球公司的《劇院魅影》引起觀眾強烈反響，大批有實力的電影公司紛紛加入到恐怖電影拍攝的大潮中。1931 年《德拉庫拉》《弗蘭肯斯坦》這兩部影片的巨大成功，使恐怖電影真正意義上成為好萊塢類型電影的一種固定形態(tài)，恐怖電影也開始逐步作為類型電影被納入好萊塢的常規(guī)生產。

第一章 恐怖電影封閉空間概述了恐怖電影的創(chuàng)作高潮。但這一時期的恐怖電影仍未進入好萊塢的視野。直至有聲電影的誕生，伴隨著恐怖音效在電影中的使用，恐怖效果大大增強，市場關注度日益增多。尤其是 1925 年環(huán)球公司的《劇院魅影》引起觀眾強烈反響，大批有實力的電影公司紛紛加入到恐怖電影拍攝的大潮中。1931 年《德拉庫拉》《弗蘭肯斯坦》這兩部影片的巨大成功，使恐怖電影真正意義上成為好萊塢類型電影的一種固定形態(tài)，恐怖電影也開始逐步作為類型電影被納入好萊塢的常規(guī)生產。

第一章 恐怖電影封閉空間概述了恐怖電影的創(chuàng)作高潮。但這一時期的恐怖電影仍未進入好萊塢的視野。直至有聲電影的誕生，伴隨著恐怖音效在電影中的使用，恐怖效果大大增強，市場關注度日益增多。尤其是 1925 年環(huán)球公司的《劇院魅影》引起觀眾強烈反響，大批有實力的電影公司紛紛加入到恐怖電影拍攝的大潮中。1931 年《德拉庫拉》《弗蘭肯斯坦》這兩部影片的巨大成功，使恐怖電影真正意義上成為好萊塢類型電影的一種固定形態(tài)，恐怖電影也開始逐步作為類型電影被納入好萊塢的常規(guī)生產。

【參考文獻】

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本文編號：2768063