【摘要】：章子怡是具有較高國際知名度的中國女演員,她具有跨文化的電影創(chuàng)作經(jīng)歷。通過對異質(zhì)文化間章子怡電影形象的嬗變進(jìn)行梳理,探究出章子怡電影形象嬗變的原因,以及她作為演員的主體性的變遷。通過分析她在跨文化創(chuàng)作中的文化沖突與融合對于其電影形象的構(gòu)建,歸納、總結(jié)出章子怡電影形象的特性,為今后走向國際的中國女演員提供一定的借鑒。論文從電影人物形象、電影明星制度、電影文化對演員主體性建構(gòu)的視角,來分析章子怡的電影形象特性。全文共四章,第一章主要對章子怡作為新人參與創(chuàng)作的本土化電影人物形象進(jìn)行分析,探究出其作為新人女演員的主體性表達(dá)。章子怡深厚的舞蹈功底和刻苦努力的敬業(yè)精神使其將舞蹈的柔美與武術(shù)的技巧相結(jié)合,形成了剛?cè)岵?jì)的俠女形象。這是其電影形象的第一階段特性。第二章主要對章子怡在好萊塢創(chuàng)作期間塑造的電影人物形象進(jìn)行分析,研究其在自我表達(dá)與產(chǎn)業(yè)要求、文化差異之間的矛盾下,主體性的協(xié)調(diào)建構(gòu)。探究章子怡在好萊塢電影明星制度的影響下,在多媒體文本中構(gòu)建的專注于大銀幕創(chuàng)作的國際化電影明星形象,這是其電影形象的第二階段特性。第三章主要對章子怡回國發(fā)展后參與創(chuàng)作的電影人物形象進(jìn)行分析,了解其本土化與好萊塢經(jīng)歷相結(jié)合的表演風(fēng)格,探究其女性主體性強(qiáng)烈表達(dá)的欲望,以及女性自我與他者的對話機(jī)制的形成。章子怡塑造的電影人物形象與其構(gòu)建的電影明星形象的差異性是其電影形象的第三階段特性,這使得章子怡能夠獲得不同層面觀眾群體的接受。第四章主要對章子怡在東方主義視域下電影人物形象的塑造、以及她在東方電影市場中塑造失敗的人物形象的原因進(jìn)行分析,探究章子怡在他者、主體沖突與融合之下的國際化電影形象和觀眾的接受度,了解其背后的文化權(quán)利對于章子怡電影形象的構(gòu)建。章子怡國際化電影創(chuàng)作的成功,主要因為其具備的電影形象特性。從舞蹈與武術(shù)相結(jié)合的俠女形象,到專注于大銀幕發(fā)展的國際化電影明星形象,再到其塑造的電影人物形象與其構(gòu)建的電影明星形象之間較大的差異性,使得章子怡的電影形象在藝術(shù)觀賞和消費引領(lǐng)上都符合了大眾的期待,成為享譽(yù)國際的中國女演員。
【學(xué)位授予單位】：西安外國語大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905
【圖文】：

二人擦出愛的火花的故事。但在此時駱長余被打成娣期盼著駱長余如約歸來，心上人的無奈失約招娣著急生病。如約歸來，當(dāng)天招娣又穿上了他最喜歡的紅棉襖，在那條老路上終相守在一起。子怡塑造的女主角招娣梳著兩個大長辮子，穿著粉色花棉襖，的期盼、思念，以及正面相遇的激動、羞澀、扭捏，將樸實、入愛情后的情感變化，對于愛情的至死不渝表現(xiàn)的淋漓盡致。（一次見到駱長余時，眼神里的新奇和低頭的抿嘴笑將少女的單來。這表現(xiàn)出來的不只是招娣對于和心上人相處的羞澀，也是遇到心上人時的表達(dá)方式。在電影中，當(dāng)招娣與母親談?wù)摰今樀难凵瘛⒉蝗葜靡傻恼Z氣里帶有章子怡本身性格倔強(qiáng)的一面。

舞藝是她的基本專業(yè)素養(yǎng)，在影片中有多處小百合展現(xiàn)舞藝的畫面。（如圖2.1）初見賓客的扇子舞，身為舞妓的集體舞，俘獲眾心的雪花舞，每一個都需要演員具備扎實的舞蹈功底，她將個人的情感融于舞蹈之中，不同的舞蹈表現(xiàn)了不同階段的小百合的內(nèi)心情感，增強(qiáng)了舞蹈的感染力，突出了人物的心理變化。

成為舞妓后的小百合，在白色的面具和鮮紅的嘴唇背后失去了自我，偏離了

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