【摘要】：自新中國成立后的第一部蒙古族題材電影《內(nèi)蒙人民的勝利》誕生到現(xiàn)在,蒙古族題材電影已經(jīng)走過了六十余年的發(fā)展歷程,在這六十余年的發(fā)展歷程中,蒙古族題材電影緊密貼合新中國電影發(fā)展的整體脈絡(luò)不斷對題材、敘事方式與影像語言等層面進(jìn)行探索和嘗試。1979年中國電影迎來了探索時期,1979年白景晟發(fā)表了《丟掉戲劇的拐杖》這篇文章,電影創(chuàng)作界與電影研究界開始了“電影與戲劇離婚”的探索,即“讓電影脫離戲劇結(jié)構(gòu)沖突,摒棄單純的‘主題性’與‘教化任務(wù)’,重視鏡頭語言,講究畫面動人、簡潔流暢、對話減少,把線性情節(jié)變成空間敘事,從視覺層面探尋電影的本體特征。”與此同時,以鄭洞天、黃健中為代表的中國第四代導(dǎo)演開始了電影藝術(shù)的探索性實(shí)踐,他們試圖在創(chuàng)作中不斷提升影像的表現(xiàn)功能。20世紀(jì)80年代,中國第五代導(dǎo)演也打出了“探索影片”的旗號,他們強(qiáng)調(diào)電影應(yīng)該注重視覺維度。塞夫、麥麗絲作為蒙古族題材電影的代表人物,自20世紀(jì)90年代開始對蒙古族題材電影進(jìn)行全新探索,他們注重電影影像表達(dá),在影像創(chuàng)作上追求“大場面、大制作”,用影像手段凸顯個人情懷和理想價值,使作品呈現(xiàn)出濃厚的個人化風(fēng)格。他們合作拍攝的《騎士風(fēng)云》《東歸英雄傳》《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《天上草原》五部影片在國內(nèi)外各大電影節(jié)獲得了影像方面的獎項(xiàng),這幾部電影在影像方面取得的突破性進(jìn)展也令蒙古族題材電影在20世紀(jì)90年代贏得了電影學(xué)界和電影創(chuàng)作界認(rèn)同和贊譽(yù)。本文以電影影像為研究對象,著力研究塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影影像風(fēng)格。通過分析塞夫、麥麗絲合作拍攝的五部蒙古族題材電影中的影像元素,總結(jié)、概括塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影影像的顯著風(fēng)格及美學(xué)意義。本文從四個部分展開論述。第一部分緒論。梳理和綜述塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影在影像和影像風(fēng)格方面研究的現(xiàn)狀,提出本文的研究意義和創(chuàng)新之處。第二部分是塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影影像風(fēng)格生成概述。梳理塞夫、麥麗絲導(dǎo)演的成長經(jīng)歷和蒙古族題材電影的創(chuàng)作過程,以及從中國電影的大語境和草原文化視角闡述塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影影像風(fēng)格生成的原因。第三部分是分析塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影中的影像元素,著重分析電影中的光影、色彩、鏡頭運(yùn)動以及構(gòu)圖,論述塞夫、麥麗絲如何探索影像元素的表意功能。第四部分總結(jié)概括塞夫、麥麗絲蒙古族題材電影影像風(fēng)格特征,探討個人成長經(jīng)歷、創(chuàng)作經(jīng)歷以及時代、文化背景對形成影像風(fēng)格的深刻影響,通過提煉塞夫、麥麗絲蒙古族題材影像風(fēng)格特征,思考蒙古族題材電影如何進(jìn)一步提升影像藝術(shù)質(zhì)量和美學(xué)價值。
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905
【圖文】：

圖 2-1：《騎士風(fēng)云》電影場景 圖 2-2：《東歸英雄傳》電影場景圖 2-3《悲情布魯克》電影場景 圖 2-4《一代天驕成吉思汗》電影場景《騎士風(fēng)云》是塞夫、麥麗絲用色彩烘托歷史敘事的第一次嘗試。在這部影片中拍攝的場景大致能分為兩部分，一部分以秋季枯黃的草原為主要場景，另一部分則以風(fēng)蝕亞丹峽谷為場景。《騎士風(fēng)云》電影故事主要講述的是 20 世紀(jì)中葉，新疆解放前夕土爾扈特蒙古族王爺秘派公主前去伊犁與三區(qū)革命政府制定迎接解放軍進(jìn)疆實(shí)行起義大計(jì)，歸途中，國民黨頑固派劫奪了公主，企圖以此扼殺起義，危難關(guān)頭，游

圖 2-1：《騎士風(fēng)云》電影場景 圖 2-2：《東歸英雄傳》電影場景圖 2-3《悲情布魯克》電影場景 圖 2-4《一代天驕成吉思汗》電影場景《騎士風(fēng)云》是塞夫、麥麗絲用色彩烘托歷史敘事的第一次嘗試。在這部影片中拍攝的場景大致能分為兩部分，一部分以秋季枯黃的草原為主要場景，另一部分則以風(fēng)蝕亞丹峽谷為場景。《騎士風(fēng)云》電影故事主要講述的是 20 世紀(jì)中葉，新疆解放前夕土爾扈特蒙古族王爺秘派公主前去伊犁與三區(qū)革命政府制定迎接解放軍進(jìn)疆實(shí)行起義大計(jì)，歸途中，國民黨頑固派劫奪了公主，企圖以此扼殺起義，危難關(guān)頭，游

圖 2-3《悲情布魯克》電影場景 圖 2-4《一代天驕成吉思汗》電影場景《騎士風(fēng)云》是塞夫、麥麗絲用色彩烘托歷史敘事的第一次嘗試。在這部影片中拍攝的場景大致能分為兩部分，一部分以秋季枯黃的草原為主要場景，另一部分則以風(fēng)蝕亞丹峽谷為場景�！厄T士風(fēng)云》電影故事主要講述的是 20 世紀(jì)中葉，新疆解放前夕土爾扈特蒙古族王爺秘派公主前去伊犁與三區(qū)革命政府制定迎接解放軍進(jìn)疆實(shí)行起義大計(jì)，歸途中，國民黨頑固派劫奪了公主，企圖以此扼殺起義，危難關(guān)頭，游俠阿斯?fàn)栃值艿热藦拿褡宕罅x出發(fā)，用鮮血和生命奪回公主，為民族解放譜寫了一曲壯美的詩篇。為了表現(xiàn)這場驚險的起義戰(zhàn)爭，整部影片彌漫著橙紅的色調(diào)，橙紅色調(diào)會給人一種懷舊、悲壯、激情的感覺。影片的開頭，顏色層次較為豐富，依舊沿用了早期蒙古族題材電影的創(chuàng)作風(fēng)格，主要以展現(xiàn)場景，交代故事為主（圖 2-5），在影片 12 分 45 秒表現(xiàn)王爺與眾游俠共同決議起義的鏡頭時（圖 2-6），畫面的色彩則以大面積橙紅色調(diào)為主，畫面中一切色彩在橙紅色的夕陽印染下都不再鮮艷和奪目。再

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