【摘要】：現(xiàn)實題材電影自身與現(xiàn)實之間的關系從來都是復雜而精微的學問,既不能完全復刻,也不能按照主觀圖示臆造“典型”和“特例”、更不能夠一廂情愿地以創(chuàng)作者個人化的、私人視角下對現(xiàn)實的片段拼接完全替代大眾對現(xiàn)實的理解。特別是在當下國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作所面臨的高度市場化、產(chǎn)業(yè)化環(huán)境下,電影的創(chuàng)作流程專業(yè)化與工業(yè)化的生產(chǎn)模式日益崛起,除卻引進片所占有的份額,本土的類型電影、喜劇電影、科幻電影等商業(yè)化程度愈來愈高的成熟作品不斷擠壓著原本數(shù)量上已然不占優(yōu)勢的國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影。而從當下的創(chuàng)作實踐而言,日趨與類型電影、商業(yè)化風格相互融合的國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影正面臨著“現(xiàn)實主義精神”的弱化與消減等問題。上世紀70年代以來出現(xiàn)的西方學術視角的“空間轉(zhuǎn)向”研究傳統(tǒng)中對歷史主義觀點的單一信奉提出挑戰(zhàn):橫向社會地理空間的布局或自然地理差異同樣影響著個體與社會的文明發(fā)展方式、標明不同社會條件下各自的發(fā)展階段�？臻g批評視角將學術關注的領域從社會形態(tài)的歷史發(fā)展進程轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實生活本身:生存環(huán)境的條件與布局、個體所感受到的社會壓力,無不與現(xiàn)實社會空間中所隱藏著的種種權力關系、生產(chǎn)關系等元素有關。當這一研究視角進入到電影中,為我們理解當前國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影如何反映現(xiàn)實、表現(xiàn)現(xiàn)實提供了一種可能:當前現(xiàn)實題材電影通過社會空間環(huán)境和空間關系展示出的轉(zhuǎn)型期社會的時代圖景成為一種被表征的現(xiàn)實,電影對現(xiàn)實的反思和觀點表達不再直接而深刻,而是以“有限度的介入”方式實現(xiàn)自身對于商業(yè)屬性與社會價值的中和平衡。論文主要分六部分:首先在引言中主要闡明論文研究的背景與問題、闡釋國內(nèi)外相關研究的現(xiàn)狀,并界定研究的理論與現(xiàn)實意義。文章主體的五個章節(jié)中,第一部分標定國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影在當下發(fā)展的主要問題,梳理空間理論的主要范疇與基本發(fā)展脈絡、及其與電影研究結合的主要脈絡,概括說明空間批評的思辨方式對分析目前國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影表意實踐的有效性;第二部分分析文本內(nèi)部,從場景空間、敘事空間、主題空間等三個方面梳理電影中呈現(xiàn)的當代轉(zhuǎn)型社會的時代圖景;第三部分聚焦影片空間表征的社會意涵、主要目標是延續(xù)上一章、解讀文本中所透露的“轉(zhuǎn)型社會”在經(jīng)由影像藝術呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)述的過程中生成的時代和社會文化內(nèi)涵。第四部分從文本與受眾之間形成的互動闡釋空間入手,分析不同題材、風格與類型的國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影在表意中共同出現(xiàn)的被淡化的價值判斷;第五部分回歸國產(chǎn)現(xiàn)實題材電影本身,從電影的表意功能、藝術風格和內(nèi)在精神三個維度論證現(xiàn)實題材電影通過空間表征“有限度地介入現(xiàn)實”是平衡自身商業(yè)屬性與社會價值的必然選擇。
【圖文】：

圖 2：《心花路放》中的公路場景：水道與隧道地理空間的固有差異帶來的區(qū)別與間隔，不同地理空間的貫通與與交流的積極意義；這種通向遠方和他處的交通設置使得外部地

圖 3：《后會無期》中三個年輕人離島遠行實條件的空間在“貫通”中也往往出現(xiàn)“交錯”或不暢。在《嘉年女孩在廢棄游樂場的“大喇叭”中躲避，螺旋式的敞口裝置不但在外更重要的是——如同隧道是工業(yè)世界在自然山體上打下的印記一樣—
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：J905

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本文編號：2664018