【摘要】：微紀(jì)錄片是傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作形式上的一種繼承與創(chuàng)新,它拓寬了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的外延。微紀(jì)錄片采用萃取與做減法的方式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行取舍,強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。片長(zhǎng)更短小凝練、敘事更加簡(jiǎn)潔化、主題更加人文化、選題更加多元化、影像更加唯美化等都是微紀(jì)錄片區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而呈現(xiàn)出的特點(diǎn)。而“非遺”作為組成中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)個(gè)細(xì)胞,其發(fā)展歷史、形態(tài)、技藝、傳承等都具有小而精的特質(zhì)。這與微紀(jì)錄片的屬性不謀而合。故而,微紀(jì)錄片利用更加平民化、簡(jiǎn)潔化、故事化的敘事方式以及不同以往的“微”視聽(tīng)手段,體現(xiàn)著影像應(yīng)有的人文觀照。結(jié)合當(dāng)下微紀(jì)錄片的表現(xiàn)特征與創(chuàng)作手法,畢業(yè)作品《造物者說(shuō)》將鏡頭準(zhǔn)了三個(gè)手工藝“非遺”項(xiàng)目:秦淮花燈、徐州香包、廈門(mén)漆線雕,拍攝了系列“非遺”題材微紀(jì)錄片。同時(shí),本論文將《造物者說(shuō)》系列微紀(jì)錄片作為主要文本,進(jìn)行《造物者說(shuō)》的創(chuàng)作研究。與此同時(shí),論文參考對(duì)比了同類(lèi)型的“非遺”題材微紀(jì)錄片作品:如《了不起的匠人》《了不起的匠人2》《留住手藝》等的創(chuàng)作特點(diǎn);力求探究出“非遺”題材微紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作特點(diǎn),以期給同類(lèi)型微紀(jì)錄片的創(chuàng)作提供一些新的思考與可能。
【圖文】：

“深入到行為的表層之下去尋找積累的推論和暗示的層次，以及意義的等級(jí)結(jié)構(gòu)，， 要發(fā)掘出可理解的象征含義框架，需要一種特別的著眼點(diǎn)：微觀而精確的�！盵41]觀眾對(duì)于平凡人物的共鳴，往往來(lái)源于相似的生活。“非遺”題材微紀(jì)錄片中的人物或者器物恰恰都來(lái)源于民間，來(lái)自于生活。影像對(duì)生活真實(shí)和生活體驗(yàn)真實(shí)的呈現(xiàn)，實(shí)則是對(duì)藝術(shù)飽有一種誠(chéng)摯的態(tài)度，體現(xiàn)的是責(zé)任感和人文本質(zhì)。在“非遺”題材微紀(jì)錄片《了不起的匠人》中，在展現(xiàn)每一位匠人技藝與匠人的過(guò)程中，都大面積地運(yùn)用到了一些生活的鏡頭。如《木下生花的潮州郎》中主人公盧進(jìn)文與妻子共進(jìn)午餐，述說(shuō)家常。在《京城鐵匠斯文硬漢》中主人公蔡德全每日在自己的菜田里耕種。這些生活的細(xì)節(jié)都使得人物更加豐滿，也展現(xiàn)了匠人在秉承匠心的同時(shí)與常人無(wú)異的一面。

“深入到行為的表層之下去尋找積累的推論和暗示的層次，以及意義的等級(jí)結(jié)構(gòu)， 要發(fā)掘出可理解的象征含義框架，需要一種特別的著眼點(diǎn)：微觀而精確的。”[41]觀眾對(duì)于平凡人物的共鳴，往往來(lái)源于相似的生活。“非遺”題材微紀(jì)錄片中的人物或者器物恰恰都來(lái)源于民間，來(lái)自于生活。影像對(duì)生活真實(shí)和生活體驗(yàn)真實(shí)的呈現(xiàn)，實(shí)則是對(duì)藝術(shù)飽有一種誠(chéng)摯的態(tài)度，體現(xiàn)的是責(zé)任感和人文本質(zhì)。在“非遺”題材微紀(jì)錄片《了不起的匠人》中，在展現(xiàn)每一位匠人技藝與匠人的過(guò)程中，都大面積地運(yùn)用到了一些生活的鏡頭。如《木下生花的潮州郎》中主人公盧進(jìn)文與妻子共進(jìn)午餐，述說(shuō)家常。在《京城鐵匠斯文硬漢》中主人公蔡德全每日在自己的菜田里耕種。這些生活的細(xì)節(jié)都使得人物更加豐滿，也展現(xiàn)了匠人在秉承匠心的同時(shí)與常人無(wú)異的一面。
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J952

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2641788